§ 5. Правомочия и обязанности в гражданских авторских правоотношениях

Вопрос о правомочиях и обязанностях в авторских правоотношениях вызвал в литературе ряд споров, при рассмотрении которых мы будем исходить из предложенного нами деления авторских правоотношений на гражданские и трудовые. В этой главе мы остановимся на спорных вопросах, относящихся только к гражданским авторским правоотношениям.

260

Большинство цивилистов делит правомочия авторов на личные неимущественные и имущественные.'

Против этого взгляда выступил В. И. Серебровский, который считает, что каждое из правомочий автора в известной мере реализует и охраняет как имущественные, так и личные неимущественные интересы автора, которые между собой переплетаются. Кроме того, «Основы» не проводят деления правомочий на личные и имущественные. а закон об авторском праве РСФСР в ст 11 лишь упоминает, что авторское право защищается и в тех случаях, когда с его нарушением не связаны определенные имущественные интересы.2

Тезис, выдвинутый В. И. Серебровским, оспорен В С. Антимоновым и E А. Флейшиц, которые указали, что закон и не занимается обычно классификацией правомочий, закрепленных за гражданами и социалистическими организациями, и такие вопросы должны быть предметом научного исследования или обобщения. Кроме того, анализ статей 17 и 18 «Основ» и статей 10 и 11 закона об авторском праве РСФСР подтверждает, что и законодательство различает имущественные и личные неимущественные правомочия авторов.3

Состав авторских правомочий и личных неимущественных, и имущественных трактуется различно.

' См И Я. Х е и ф е ц Авторское право, 1931, с 74 E А Флейшиц Личные права в гражданском праве СССР и каппта •!истичес|\их стран, 1941, с 161 И А Грингольц. Права автора сценического произведения в СССР Автореферат кандидатской диссертации, 1953 Е П Торкановскии. Личные и имущественные права авторов литературных произведении пс советскому праву Автореферат кандидатской диссертации, 1953 А И Ваксберг Издательский договор по советскому гражданскому праву Автореферат кандидатской диссертации, 1953.

В А К, а б а т о в Советское авторское право на произведение к-юбразите 1ьных ис^сств Кандидатская диссертацич, 1954, с 51.

M В Гордон (Советское авторское право, 1955, с. 78) прнзнае1 это де 1енир, но отмечает его условный характер Б С АнтимоновиЕ А Ф1ейшиц Авторское право, 1957. ce 6—7, а также и другие авторы

"2 См В И. Серебровский Вопросы советского авторского права, 1956. ce 101-103

-3 Б С АнтимоновиЕ. А Ф .1 е и ш и ц Авторское право, \<-Ъ7, ce 41, 42

261.'

Ряд авторов считает, что имеются личные неимущественные правомочия: а) на авторское имя, б) на опубликование произведения и в) на неприкосновенность последнего, а имущественные правомочия сводятся к получению авторского гонорара.1

Состав личных неимущественных правомочий автора было предложено дополнить еще двумя правомочиями: на помощь автору со стороны издательства и на регистрацию произведения, устанавливающую дату его выхода в свет.2

Детальный анализ состава личных неимущественных правомочий дали Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц,

Право автора на выпуск в свет своего произведения они называют правом на опубликование последнего, которое для литературных и научных произведений обычно совпадает с изданием, но может ему предшествовать. Право на выпуск произведения в свет определяется этими авторами как «право на предоставление неопределенному кругу лиц возможности ознакомиться с произведением» Воспроизведение и распространение произведения чаще всего связаны, хотя это самостоятельные неимущественные правомочия автора, так как воспроизведение не всегда имеет целью распространение произведения (художник пишет для себя копию своей картины), а «распространение произведения не требует необходимого его воспроизведения, в то же время». Правомочие на воспроизведение и на распространение произведения нельзя смешивать с его изданием и публичным исполнением.

Право на авторское имя Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц рассматривают как соединение двух личных неимущественных правомочий автора: 1) права избирать способ обозначения автора при выпуске произведения в свет, при его воспроизведении и распро»-

1 М В Гордон. Советское авторское право, 1955, с. 120. Е А Флейшиц. Личные права в гражданском праве СССР" и капиталистических стран, 1941, с. 165 И. А. Г p и н г о л ь ц. Права автора сценического произведения в СССР. Автореферат кандидатской диссертации, 1953,. и др. авторы.

2 Е. П. Торкановский. Личные и имущественные права' авторов литературных произведение! по советскому праву Автореферат кандидатской диссертации, 1953.

262

устранении и 2) права признаваться и именоваться автором в случаях использования этого произведения другими лицами. Правомочия на неприкосновенность и на опубликование произведения эти авторы считают высшим выражением защиты творческой личности автора.'

Предложения Е. П. Торкановского о включении в состав личных неимущественных правомочий авторов их правомочий на помощь со стороны издательства и на регистрацию произведения2 не встретили положительного отклика в литературе по тем мотивам, что реализация первого правомочия в принудительном порядке невозможна, а регистрация произведений, предусмотренных ст. 9 закона об авторском праве РСФСР, де была осуществлена на практике.

Между тем правомочие на помощь издательства, выражающуюся в квалифицированной консультации и отзывах автору, вытекает из ст. 7 типового издательского договора РСФСР и из задач, лежащих на издательствах. Такую помощь обязаны оказывать авторам и зрелищные предприятия, и киностудии, и другие социалистические организации, заключающие авторские договоры. Даже если эта обязанность и не оговорена прямо в договоре, она должна выполняться в силу принципа социалистической взаимопомощи и товарищеского сотрудничества, являющегося основой социалистических производственных отношений и нашего права.

То обстоятельство, что обязанность консультационной помощи автору со стороны организаций, заключающей авторские договоры, не обеспечена санкциями в законе, отнюдь не лишает ее правового характера. Устав Госпздага возложил на него подбор авторских редакторских и других кадров, обучение кадров и работу с ними. Упомянутое ранее постановление ЦК партии от 15 августа 1931 г. об издательской работе обязало издательства «организовать вокруг себя и отбирать наиболее талантливые писательские силы, помогать им, поощрять их», «...организовать при всех издательствах

См. Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц. Авторское лраво, 1957, ce. 41— 48.

2 См. Е. П. Торкановский. Личные и имущественные права авторов литературных произведений по советскому праву. Автореферат кандидатской диссертации, 1953 г.

263

специальные консультационные бюро или кабинеты для oтзывoв и советов авторам».'

В типовом издательском договоре РСФСР имеется, например, ст. 14, обязывающая издательство извещать автора о ходе реализации его книги, и указаны соответствующие правомочия автора. Трудности, связанные с осуществлением принудительных мер в случае невыполнения этих обязанностей издательством, отнюдь не говорят о том, что они лишены юридического характера, как и правомочие на получение помощи от издательства. Характерно в этом отношении решение Московского городского суда по иску Профиздата к Садовскому об обратном взыскании выданного последнему аванса Отказ в иске Профиздату суд мотивировал тем, что издательство должно было помогать автора, творчески работать с ним, а не посылать Садовскому вместо этого путаные н противоречивые рецензии с абстрактными требованиями об усовершенствовании романа 2 Реализовать свое правомочие в данном случае автор не лишен возможности и путем подачи жалобы в вышестоящую организацию, которой подчинено издательство, и путем обращения в суд.

Разумеется, помощь издательств и других социалистических организаций авторам имеет свои границы. Она не должна превращаться ни в переделку этими организациями произведений авторов, ни в своего рода принудительное соавторство автора и редактора, даже если оно бескорыстно и продиктовано благими намерениями редактора,—помочь автору. Редактор — только консультант автора, с одной стороны, и контролер государства с другой, задачи которого—ье дотекать опубликования недоброкачественных произведений и помогать автора совершенствовать произведение, отнюдь не подменяя при этом самого автора

Второе предложение E П. Торкановского о правомочии автора на регистрацию произведения также не лишено практического значения.

Правда, инструкция Наркомпроса от 8 августа

1 См О партийной и советской печати Сборник документов 1954, ce 418—425

2 Решение приведечо в С1атье А И Ваксбеога, «Некоторые-вопросы совете toro авторского права» Совдтсьэе государство! и право, 1954, № 8, с 35

264

1929 г. о порядке регистрации произведений не применяется, однако, Всесоюзное Управление по охране авторских прав при Союзе советских писателей само ввело регистрацию драматических и музыкальных произведений. Согласно новой инструкции, утвержденной Советом Министров РСФСР 5 ноября 1957 г. за № 1208, п. 52, гонорар за публичное исполнение выплачивается только авторам тех произведений, которые разрешены к исполнению и зарегистрированы авторами в ВУОАП (или его отделении).

Таким образом, регистрация этих произведений стала обязательной.

Суммируя сказанное, считаем правильным признание авторов произведений науки, литературы и искусства и личных неимущественных, и имущественных правомочий, которые следует рассматривать раздельно. Это вполне возможно, несмотря на тесную связь между обои ми видами правомочий.

Анализ личных неимущественных правомочий в гражданских авторских правоотношениях показывает, что их можно объединить в следующие три группы 1) правомочия, связанные с авторством на произведение, 2) правомочия, связанные с опубликованием произведения и 3) правомочия, связанные с неприкосновенностью произведения.

В первую группу следует включить указанные Б. С. Антимоновым и Е. А. Флейшиц правомочия а) избирать способ обозначения автора (под своим именем, под псевдонимом и анонимно), б) признаваться и именоваться автором произведения в случае использования произведения другими лицами (при переработке произведения в другую форму, при его цитировании, анализе и т. п.).

В эту же группу мы предлагаем отнести и правомочие на регистрацию произведения.

Во вторую группу надо включить правомочия а) на воспроизведение произведения, б) на выпуск произведения в свет и в) на распространение произведения. Эти правомочия, указанные Б С. Антимоновым и Е А. Флейтшщ, следует дополнить правомочиями автора на получение помощи (консультации, отзыва) от социалистической организации, заключившей с автором договор на использование его произведения Осуществление этого последнего правомочия автором должно иметь место в процессе и создания, и совершенствования произведение

265

Наконец, в третью группу надо отнести правомочия автора: а) разрешать или не разрешать снабжение произведения иллюстрациями, комментариями и т. п., б) соглашаться либо отклонять изменения в произведении,. предложенные редакторами, рецензентами и т. п., в) держать авторскую корректуру и вносить поправки в процессе подготовки произведения к опубликованию, г) требовать прекращения распространения, -публичного исполнения и демонстрации произведения при обнаружении ошибок и искажений и д) принимать участие в процессе воспроизведения и опубликования произведения.

Уже при создании автором произведения у него иж абсолютного гражданского авторского правоотношения возникают правомочия первой группы полностью и второй группы, кроме правомочия на помощь издательств и:

иных социалистических организаций. Правомочия третьей группы еще не возникают. '- i -• i i •• • • -••

Если же автор заключает договоры на использование его произведений с социалистическими организациями или гражданами, то перечисленные правомочия всех трех групп конкретизируются в зависимости от способа использования произведения и условий конкретных авторских договоров, соответствующих типовым авторским договорам и другим нормам авторского права.

Если произведение будет использовано без договора, вопреки воле автора, либо если будут нарушены установленные законом пределы его использования, допускаемого без согласия автора, последний вправе использовать правомочия, вытекающие из типовых авторских договоров и других норм авторского права.

Вопрос об имущественных правах авторов возбуждает в литературе также различные споры.

Одни авторы сводят имущественные права только к праву на гонорар.'

Другие авторы пишут, что имущественные права состоят в получении вознаграждения за использование произведений обществом, причем размер и порядок

' См. Д. H е м з е р. Социалистическая законность, 1937, № 9. с. 60. Е. П. Т о p к а н о в с к и и. Личные и имущественные права авторов литературных произведений по советскому праву. Автореферат кандидатской диссертации, 1953. И. А. Г p и н-гольц. Права авторов сценических произведений в СССР, Автореферат кандидатской диссертации, 1953.

266

исчисления вознаграждения зависят и от способов использования, и от характера последнего.' Есть и такая точка зрения, что состав имущественных прав автора не ограничивается правом на гонорар, но может также включать в себя заработную плату, и суммы, вырученные от продажи автором картин и других произведений искусства.2

Наконец, высказан приведенный выше взгляд, что имущественное право автора, выраженное в ст. 7 «Основ», состоит в извлечении имущественных выгод из перечисленных в той же ст. 7 неимущественных прав. «Автор может за вознаграждение предоставлять другому лицу или другим лицам право совершать определенные действия, на совершение которых управомочен сам автор; в этом случае право автора не прекращается и к другому лицу ле переходит».3

Чтобы решить эти вопросы правильно, мы должны прежде всего установить, что такое авторское вознаграждение в гражданских авторских правоотношениях и какова его юридическая природа.

Мы не повторяем высказываний об авторском праве в целом как разделе трудового права и об авторском гонораре (в гражданских правоотношениях—В. К.) как заработной плате, поскольку эти взгляды полностью оставлены.

В литературе в настоящее время нет сомнений в том, что авторский гонорар есть один из способов вознаграждения за труд, однако, не всякая оплата труда является заработной платой. Разногласия сводятся к следующему.

М. В. Гордон полагает, что авторское вознаграждение по своей форме строится как «оплата за передачу правомочий автора хозрасчетным организациям, по существу же эти организации платят автору то, что ему причитается за создание культурной ценности». В качестве аргумента приводится оплата автору киносценария потиражного вознаграждения не киностудией, с которой

* М. В. Гордон. Советское авторское право, 1955, с. 78. В. И. С е p е б p о в с к н ii. Советское гражданское право, Учебник. 1951 г., т. II, с. 348.

3 В. А. К а б а т о в. Советское авторское право на произведения изобразительных искусств. Автореферат диссертации, 1954.

Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц. Авторское право, М. 1957, ce. 48—49.

267

автор сценария связан договором, а Главкинопрокатом, не состоящим в договорных отношениях с автором.'

В. И. Серебровский считает, что «автор получает вознаграждение, определяемое не затратами труда, а ценностью результата и ценностью предоставляемого соответствующему контрагенту использования этого результата», причем «авторское вознаграждение соизмеряется не с живым, а с овеществленным трудом, обусловливается формой и способом использования объективированного труда автора — созданного им произведения».2

А. И. Ваксберг говорит, что «автор, чье произведение используется обществом, имеет право на гонорар,. т. е. на вознаграждение за труд, потраченный на создание произведения».3

Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц пишут, что «вознаграждение автора во всех случаях использования его произведения есть вознаграждение за творческий труд, затраченный автором на создание произведения» и притом по общему правилу не только за овеществленный труд, но и за живой труд, осуществляемый им после создания произведения, хотя есть случаи, когда после создания произведения его использование и не требует дополнительного труда автора.4

Мы считаем, что прежде всего надо ответить на основной вопрос, за что уплачивается авторское вознаграждение? Логически мыслимы три ответа: а) за создание произведения, б) за использование произведения и в) и за создание, и за использование произведения.

М. В. Гордон присоединяется к первому ответу, В. И. Серебровский — ко второму, А. И. Ваксберг — к третьему, Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц — также к третьему, но с оговоркой, что авторское вознаграждение оплачивает труд автора не только по созданию произведения, но и дальнейший авторский труд в процессе использования произведения.

Мы полагаем, что право на вознаграждение за создание и использование произведения является прежде

1 См. М. В. Гордон. Советское авторское право, 1955, с. 16..

2 В. И. Серебровский. Вопросы советского авторского-права, 1956, ce. 16, 17.

3 А. И. Ваксберг. Издательство и автор, 1957, с. 108.

4 См. Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц Авторсксе-право, 1957, с. 126.

268

i всего субъективным правом автора. Однако это субъективное право не реализуется автором в абсолютном гражданском авторском правоотношении, возникающем при создании произведения. Факт создания произведения порождает только личные неимущественные права. Если произведение по той или иной причине останется неиспользованным, то автор никакого вознаграждения ни от кого не получит.

Под использованием произведения в гражданских авторских правоотношениях мы понимаем либо заключение одного из авторских договоров, либо бездоговорное (как соответственно, так и вопреки закону) воспроизведение, опубликование, распространение произведения, либо нарушение пределов заимствования произведения, допущенных законом без согласия автора.

Это не относится к произведениям, создаваемым во исполнение трудового договора, где автор,. получает вознаграждение независимо от использования произведения.

Имущественные правомочия авторов (о их составе мы скажем ниже) возникают, таким образом, только при использовании произведений, то есть при заключении договоров на готовые произведения или договоров заказа,. либо при бездоговорном использовании произведений.. В этих случаях возникают относительные авторские правоотношения с учреждениями, предприятиями, организациями и лицами и вытекающие из этих отношений как личные неимущественные, так и имущественные правомочия авторов.

Размер гонорара должен определяться в соответствии с достоинством произведения, его ценностью для развития социалистической культуры. Это, в свою очередь, зависит от количества и качества вложенного в произведение общественно-полезного труда.

Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц пишут, что «количество и качество труда, затраченного автором на создание произведения, не поддается учету в тех формах, какие пригодны для учета труда, затраченного на создание материальных вещей. Они окончательно выясняются после того, как начинается использование результатов авторского тдуда».'.

1 Б. С. А н т и м о н о в ц Е. А.. Флейш и ц. Авторское право, 1957, с. 127,

269?

Можно согласиться полностью с первой частью этого положения, но вторая часть нуждается в оговорках.

Спрос на произведение является лишь условным показателем качества произведения и количества затраченного на него труда, так как этот спрос складывается под влиянием ряда факторов.

Прежде всего спрос зависит от характера и профиля произведения. Нередко представляющие огромную ценность для развития культуры научные произведения рассчитаны на узкий круг специалистов в данной отрасли науки. Существенное влияние на покупательский спрос оказывает злободневный характер произведения и актуальность темы, создающие очень большой, но кратковременный спрос. Иногда внимание публики и большой спрос на произведение вызывает удачное внешнее оформление книги, переплет, суперобложка, иллюстрации, даже заглавие книги, фамилия автора и т. п. .факторы.

Учитывая эти обстоятельства, мы должны осторожно подходить к критерию покупательского спроса и не вправе считать его неоспоримым доказательством высоких достоинств произведения и большого труда, вложенного автором.

Более надежным показателем является общественное мнение, выраженное в рецензиях, критических статьях, письмах в редакции газет и журналов, публичное обсуждение произведений и т. д. Имеет значение и оценка наших произведений в социалистических странах и дружественно расположенных к нам прогрессивных органах печати капиталистических государств.

В гражданских авторских правоотношениях оплату труда авторов нельзя строить, исходя из средних ставок заработной платы квалифицированных работников умственного труда. Во-первых, труд автора является высококвалифицированным. Во-вторых, автор, не состоящий на службе, не получает гарантированной оплаты. Его может постичь болезнь, творческая неудача; наконец, произведение, достойное воспроизведения и распространения, может быть не опубликовано, вследствие перегруженности портфеля издательств, либо иных организаций, на которых лежит использование произведений этого рода. Автору нужны средства на творческие отпускной командировки для собирания материалов и изучения вопросов,

270

которые он собирается отразить в своем произведения i т. п. Все это оправдывает необходимость обеспечить авторам более высокий уровень вознаграждения, чем обычная заработная плата работников квалифицированного умственного труда.

Однако такой разрыв должен иметь свои границы. Вознаграждение авторов произведений науки, литературы и искусства нормируется. Гонорарное законодательство представляет собой обширную и сложную совокупность нормативных актов и общесоюзных и союзных республик. В целях осуществления принципа оплаты авторов в соответствии с количеством и качеством их труда вознаграждение за использование произведений дифференцируется и по видам произведений авторского творчества, и по их качеству. Так построены ставки авторского гонорара в отношении произведений, науки, художественной литературы.

Ставки гонорара на произведения драматические и музыкальные, утвержденные в РСФСР в 1957 г., являются наиболее детализированными по видам произведений:

и учитывают многочисленные замечания в нашей печати о необходимости снижения непомерно высоких гонораров за публичное исполнение переводных произведений, инсценировок, гонорара наследников авторов за, публичное исполнение и проч.1

Совершенно не разработано гонорарное законодательство в области изобразительных искусств; его создание является очередной назревшей задачей.

Требует пересмотра и дальнейшей дифференциация гонорарное законодательство в области произведений науки и литературы.2

Учитывая изложенное, мы считаем, что имущественные права авторов нельзя ограничивать общим утверждением, что они состоят в праве на получение авторского гонорара. Эти права надо конкретизировать применительно к отдельным видам гражданских авторских правоотношений.

Содержание имущественных правомочий авторов де-

' См. приведенные выше постановление Совета Министре» РСФСР от 20 апреля 1957 г. № 325 и инструкцию от 5 ноября 1957 г. № 1208.

2 См приведенные выше постановления Совета Министре»

РГФС1-' or 12 июля i 9-Î4 ,

М 540 и от 15 июля 1947 г. №521-271

тально регулируется в авторских договорах, причем если договор ухудшает положение автора по сравнений с типовым авторским договором, автору принадлежит правомочие на применение соответствующих условий типового договора.

Кроме того, автор обладает имущественными правами на возмещение причиненного ему вреда нарушением авторского права.

При причинении автору внедоговорного вреда он может по своему выбору либо использовать права, вытекающие из главы XIII — Обязательства из причинения вреда — ГК РСФСР, либо требовать применения к причинившему вред упомянутого ранее постановления Нарком-проса РСФСР от 8 июня 1930 г. о штрафных ставках авторского гонорара.1

К имущественным правам относится и право автора на передачу части своих прав наследникам по закону и по завещанию на установленный законом срок, а также право авторов произведений изобразительных искусств на продажу вещей, в которых воплощены эти произведения, а равно на и дарение и передачу во временное пользование.

Таким образом, нельзя согласиться с сведением имущественных прав автора лишь к праву на гонорар.2 Правы те цивилисты, которые рассматривают конкретно отдельные имущественные права авторов, вытекающие из различных способов использования их произведений;3 однако необходимо иметь в виду и имущественные права, вытекающие из нарушения авторских договоров и норм авторского права.4 Имущественные правомо-

' Мы уже упоминали, что ссылка на случаи отказа судов в применении этого постановления означает неправильность практики этих судов, т. к. никем постановление отменено не было и нет оснований считать его утратившим силу.

3 Д. Немзер.Д пересмотру законодательства об авторском праве Социалистическая законность, 1937, № 9, с. 60. E. П. Т о p к а н о в с к и и. Личные и имущественные права авторов литературных произведений по советскому праву. Кандидатская диссертация, 1953, с 124 н другие авторы

4 М. В. Гордон Советское авторское право, 1955, ce. 78—113. ^ В. И. С е p е б p о в с к и и. Вопросы советского авторского права, 1956, ce. 137—154.

Б. С. А н т и м о н о в и Е. А Ф л е и ш и ц. Авторское право, 1957, ce 125—136

В. А К а б п г о в Советское авторское право на произведения изобразительною искусства. Кандидатская диссертация, 1954, ce 56, 57 и другие авторы 272

чия, вытекающие из трудовых авторских правоотношений, мы рассмотрим в следующей главе.

С учетом этих соображений мы полагаем, что в состав имущественных правомочий авторов в относительных гражданских правоотношениях входят:

1. Правомочия на получение авторского гонорара:

а) за издание произведений способами полиграфии;

б) за воспроизведение и размножение произведений изобразительных искусств и фотографии иными способами, кроме полиграфии:

в) за публичное исполнение;

г) за использование произведений средствами кино, радиовещания и телевидения, кроме случаев, когда использование в силу закона не влечет уплаты гонорара;

д) за переработку произведения из одной формы в другую, включая и перевод на другой язык, в тех случаях, когда 'эта переработка влечет за собой в силу закона уплату авторского гонорара;

е) за использование произведения с нарушением "пределов, не требующих в силу закона согласия автора;

2. Правомочия на возмещение понесенного автором вреда (как договорного, так и внедоговорного, причиненного нарушением его авторских прав либо на получение гонорара по штрафным ставкам.

Кроме этих имущественных правомочий, непосредственно вытекающих из гражданских авторских правоотношений, у авторов произведений науки, литературы и искусства имеются еще следующие имущественные права, связанные с их авторской деятельностью, но вытекающие из других оснований:

а)  на передачу авторских прав наследникам по закону и завещанию;

б) на продажу, дарение, передачу, на хранение либо во временное пользование авторами, либо их правопреемниками созданных ими вещей, являющихся произведениями изобразительных искусств, либо уникальными экземплярами вещей, в которых воплощены произведения других видов искусств, литературы и науки (например, рукописные произведения и письма известных писателей, композиторов и др.).

В литературе возник спор о том, каким правам автора принадлежит примат — личным неимущественным либо имущественным.

273

Ряд авторов высказался в пользу примата личных неимущественных прав. Сторонники этого взгляда считают, что имущественные права являются лишь следствием. результатом личных неимущественных прав.1

Аргументация этих авторов сводится к следующему Ст. 7 «Основ» сначала перечисляет личные неимущественные права, а затем говорит об извлечении имущественных выгод из этих личных прав.2

Авторское право есть личное право, вытекающее из творческого акта, вознаграждение же автора является его следствием.3

Ведущая роль в комплексе авторских прав принадлежит личным правам.4

Высказан и такой взгляд, что личные права автора возникают непосредственно вслед за созданием произведения и существуют в течение всего срока действия авторского права. Имущественные же права автор получает только в случае использования обществом результатов его труда. Для возникновения имущественных прав автора необходим сложный фактический состав, причем имущественные права прекращаются каждый раз по мере их использования автором и вновь возобновляются при наличии соответствующего сложного фактического состава.5

Наконец, выдвигалась и такая точка зрения, что основными в авторском праве являются имущественные права.6

1 Д. H е м з е р. К пересмотру законодательства об авторском праве. Социалистическая зркснность, 1937, №9. с. 61. М. Рей* хель. Тот же журнал, 1939, № 1, с 53. Е. А. Флейшиц. Личные права в гражданском праве СССР и капиталистические стран. ВИЮН. Ученые труды, 1941, вып VI, с. 165. Б. С. Мартынов. Права авторства в СССР. Ученые труды, ВИЮН 1947, вып. IX Е П Торкановский. Личные и имущественные права авторов литературных произведений по» советскому праву. Кандидатская диссертация, 1953, с. 50— 53 и другие авторы.

2 Е. А. Ф л е и ш и ц. Та же монография, с. 34.

3 Б. С. М а р т ы н о в. Основные проблемы авторского права. Советское государство и право, 1941, № 4, с. 200.

4 Е. П. Торкановский Та же диссертация, ее. 50—53. r' A И Ваксбеог Некотооые вопросы советского авторского

права Совстско- го:\'дарство и право, 1954, .V0 6, с 37—38-*'' Я А Канчорович Авторское право, 1926, с. 62.

274

Анализируя эти взгляды, мы считаем, что с выдвижением на первый план личных неимущественных либо имущественных прав согласиться нельзя.

Последовательность расположения авторских прав в ст. 7 «Основ» еще не дает оснований рассматривать ее как доказательство причинной зависимости имущественных прав автора от его личных неимущественных прав.

Против этой концепции В. И. Серебровский возразил, что выведение имущественных прав автора из его личных прав противоречит ст. 118 Конституции СССР, закрепляющей за каждым гражданином непосредственное право на оплату его труда. Не согласен В. И. Серебровский и с утверждением А. И. Ваксберга, что имущественные права автора прекращаются каждый раз по мере их использования и возникают вновь при наличии соответствующего фактического состава. По мнению В. И. Серебровского, А. И. Ваксберг смешивает моменты возникновения и реализации имущественных прав; право на извлечение имущественных выгод в соответствии со ст. 7 «Основ» принадлежит автору с момента создания им произведения, но реализация права может быть и позднее.1

Со своей стороны полагаем, что субъективные авторские права и личные неимущественные и имущественные предоставляются всем гражданам, занимающимся авторской деятельностью в области науки, литературы и искусства.

Создание произведения является первым этапом реализации автором своих субъективных прав. Если автор в результате трудовой творческой деятельности создал произведение (или даже его часть), этот юридический факт вызывает возникновение абсолютного гражданского авторского правоотношения. У автора, кроме субъективных авторских прав, появляются уже и личные неимущественные правомочия, которые мы объединила в три группы, связанные: а) с авторством на произведение, б] с его опубликованием в) с обеспечением неприкосновенности произведения. Имущественные правомочия из

' В И С е р е б р о в с к и и Вопросы советского авторского права 1956, ce. 102—105 .С Н Ландкофв рецензии на эт, работу пишет, что споры о примате тех или иных прав не представляют интереса.—Советское госуд. и право, 1957, №9, с 141.

275

абсолютною авторского правоотношения не возникают. Личным неимущественным правомочиям автора в абсолютном правоотношении соответствуют юридические обязанности всех и каждого признавать указанные правомочия автора и воздерживаться от их нарушения.

Абсолютные авторские правоотношения устанавливаются между автором и тем кругом социалистических организации и граждан, которые могут в той или иной мере соприкасаться с автором по поводу созданного им произведения Использовать свои правомочия, вытекающие из абсолютного правоотношения, автор может в очень ограниченной степени либо лично для себя, либо для прекращения незаконных посягательств на его правомочия.

Вторым этапом реализации автором своих субъективных личных неимущественных прав является использование произведений автора учреждениями, организациями, предприятиями и лицами.

Эти юридические факты вызывают возникновение относительных (конкретных) гражданских авторских правоотношений У авторов появляются конкретные личные неимущественные и имущественные правомочия, которым соответствуют конкретные юридические обязанности определенных учреждений, предприятий, организаций и граждан—субъектов этих правоотношений.

Относительные авторские правоотношения носят же иной характер, чем абсолютные. Прежде всего относительные авторские правоотношения являются сложными Если в абсолютном авторском правоотношении автор имеет только правомочия, а другой субъект только обязанности, то в относительном правоотношении оба субъекта имеют и правомочия, и обязанности. Если абсолютное авторское правоотношение носило статический характер, то относительное авторское правоотношение является динамическим В абсолютном авторском правоотношении автор сам осуществляет пользование своим произведением, его дополняет, сокращает, изменяет, переделывает из одной формы в другую От обязан-

1 Если не считать, права собственности автора на материальную-вещь (картину, скульптуру и др), в которой воплощены его субъективные права.

27L

йьк лиц автор может требовать только воздержания от нарушения перечисленных выше его правомочий.

В относительном авторском правоотношении указанные выше правомочия дополняются и иными, вытекающими из договора: правомочие на использование своего произведения автор передает другим субъектам.'

В относительных авторских правоотношениях меняется характер обязанных субъектов, которыми являются только конкретные юридические лица и граждане, а не всякий и каждый.

Таков состав обоих групп правомочий авторов гражданских авторских правоотношениях (абсолютных и относительных), а также пути их возникновения и движения от субъективных личных неимущественных и имущественных прав, выраженных в нормах авторского права, к конкретным авторским правомочиям.

Мы считаем, что приведенный анализ личных неимущественных и имущественных правомочий автора показывает, что нет достаточных оснований к тому, чтобы утверждать примат одних над другими. Обе группы авторских правомочий не являются порождением одна другой. Их источниками в равной мере являются нормы советского авторского права, наделяющие авторов произведений науки, литературы и искусства субъективными авторскими правами и личными неимущественными и имущественными, реализуемыми в авторских правоотношениях.

В литературе по советскому авторскому праву уделено много внимания гражданским авторским правомочиям, однако из гражданских авторских правоотношений одновременно вытекают и юридические обязанности авторов, о которых написано меньше.

В абсолютных гражданских авторских правоотношениях у автора, как управомоченного субъекта есть только правомочия, а у обязанных субъектов—только юридические обязанности.

В относительных гражданских авторских правоотношениях каждый субъект является и управомоченным, и обязанным. Юридические обязанности автора разнообразны. Они определяются различно в отдельных авторских правоотношениях в зависимости от правовых норм, условий договоров, либо от обстоятельств бездоговорного использования произведений в каждом конкретном случае.

277

В монографиях M. В. Гордона,' В. И. Серебровского,2 "Б. 'С. Антимонова и Е. А. Флейшиц,3 в приведенных нами Диссертационных работах и статьях детально анализируются отдельные юридические обязанности авторов в различных гражданских авторских правоотношениях, на чем мы поэтому останавливаться не будем.

Мы считаем, что в результате рассмотрения юридических обязанностей авторов в правоотношениях, возникающих из отдельных видов авторских договоров, следует обобщить, вынести за скобки те юридические обязанности авторов, которые являются для них общими.

Много внимания в литературе было уделено обобщению правомочий авторов в гражданских авторских правоотношениях. Мы считаем необходимым также обобщить их юридические обязанности.

По нашему мнению, юридические обязанности авторов в гражданских авторских правоотношениях могут быть выражены в следующем перечне.

Авторы обязаны:

создавать и выражать в объективной форме своим творческим трудом такие произведения науки, литературы и искусства, которые способствуют развитию социалистической культуры;

обеспечить полное соответствие произведений, создаваемых по договорам заказа, условиям этих договоров;

передавать соответствующим социалистическим организациям правомочия на воспроизведение, опубликование и распространение своих произведений на условиях, определяемых авторскими договорами;

передавать в обусловленные договорами сроки свои произведения, вносить в них необходимые коррективы по предложению социалистических организаций, осуществляющих воспроизведение, опубликование и распространение их произведений, а равно оказывать этим организациям зависящее от авторов содействие с тем, чтобы выпускаемое в свет произведение соответствовало их творческому замыслу;

1 См: М. В. Гордон. Советское авторское право, 1955, ce. 145—148, 178—182, 202—206 и др.

2 См. В. И. Серебровский. Вопросы советского авторского права, 1956, ce. 177—179, 187—192,- 195—208, 209 и до.

•3 См. Б.С.Антимонов и Е. А. Флейшиц. Авторское право, 1957, ce. 175—196, 232—235, 248—253 и ,др.

2/»

выполнять все прочие обязанности, вытекающие из авторских договоров и норм авторского права и, в частности, воздерживаться в период действия этих договоров от заключения таких же авторских договоров с другими социалистическими организациями, если иное не предусмотрено договором или нормами авторского права.

Правомочиям и юридическим обязанностям авторов в гражданских авторских правоотношениях соответствуют встречные юридические обязанности и правомочия социалистических организаций, осуществляющих использование произведений авторов.

Юридические обязанности и правомочия этих субъектов гражданских авторских правоотношений, не являющихся авторами используемых произведений, определяются, как правило, авторскими договорами, а за их отсутствием—нормами авторского права, и различны в конкретных правоотношениях.

Анализ отдельных юридических обязанностей и правомочий социалистических организаций, вступающих в гражданские авторские правоотношения с авторами, дан в работах М. В. Гордона,1 В. И. Серебровского,2 Б. С. Антимонова и Е. А. Флейшиц,3 и других указанных нами работах по авторскому праву.

Нам представляется целесообразным обобщить юридические обязанности и правомочия не только авторов произведении, но и тех учреждений, предприятий и организаций, которые вступают в авторские правоотношения с авторами, без чего анализ гражданских авторских правоотношений является неполным.

Юридические обязанности этих субъектов авторских правоотношений сводятся к следующему.

Осуществлять использование произведений авторов способами и в сроки, указанные в авторском договоре.

Соблюдать при использовании произведений личные неимущественные правомочия авторов, связанные с их авторством на произведения, опубликованием и непри-

1 М. В. Гор д о н. Советское авторское право, 1S55, ее. 145—16!, 178—192, 202—212.

2 В. И. Серебровский. Вопросы советского авторского права, 1956, ce. 192—196. 203—210.

3 Б.С.АнтимоновиЕ.А.Флейшиц, Авторское право, 1957. cc.196—211, 235—240, 253—263.

279

косновенностью последних, даже если они не конкретизированы в авторских договорах.

Уплачивать авторам обусловленный гонорар в сроки, указанные в авторских договорах.

Оказывать авторам консультационную помощь для совершенствования их произведений и выполнять прочие обязанности, обусловленные договорами и нормами авторского права.

Правомочия этих же субъектов авторских правоотношений состоят в следующем.

Воспроизводить, размножать, опубликовывать и распространять произведения авторов способами, согласно заключенных авторских договоров и на условиях в них указанных.

Требовать представления авторами в предусмотренные договорами сроки произведений, отвечающих условиям договоров и обладающих теми основными признаками, которым должно удовлетворять всякое произведение науки, литературы и искусства.

Требовать от авторов внесения в обусловленные сроки необходимых коррективов в их произведения, а равно оказания авторами иной зависящей от них помощи, чтобы обеспечить соответствие выпускаемых в свет произведений творческим замыслам авторов.

Требовать выполнения авторами всех прочих условий договоров, а равно воздержания авторов от заключения таких же договоров на использование тех же произведений с другими организациями в течение договорных сроков, если иное не предусмотрено договором и нормами авторского права.

Извлекать материальные выгоды от осуществления переданных им правомочий в пределах и в течение сроков, предусмотренных нормами авторского права и договорами.

Передавать свои правомочия другим организациям, если это не воспрещено нормами авторского права и договорами.

Требовать, чтобы в течение срока действия авторского договора другие организации не нарушали правомочий, которыми обладают организации, заключившие авторские договоры.

Рассмотрение правомочий и юридических обязан-

•280

ностей субъектов гражданских авторских правоотношений приводит нас к следующим определениям правомочий и юридических обязанностей авторов по отношению к учреждениям, организациям и предприятиям, использующим произведения авторского творчества.

Правомочиями авторов называются возможности, предоставляемые авторам в силу норм гражданского права, авторских договоров и иных юридических фактов совершать соответствующие действия или воздерживаться от таковых по отношению к обязанным субъектам и требовать добровольного исполнения ими обязанностей, вытекающих из правоотношения, во избежание применения' мер принуждения, предусмотренных законом или договором.

Юридическими обязанностями авторов называется необходимость для авторов в силу норм гражданского права, авторских договоров и иных юридических фактов добровольно выполнять по отношению к управомоченным субъектам—социалистическим организациям (гражданам), вытекающие из правоотношений действия или' воздерживаться от таковых, во избежание применения мер принуждения, предусмотренных законом или договором.

Правомочиям и юридическим обязанностям авторов в гражданских авторских правоотношениях корреспондируют юридические обязанности и правомочия учреждений, организаций и предприятий, использующих произведения авторов, а потому нет надобности в соответствующих определениях.

В литературе имеются разногласия по вопросу о том, что является основанием для использования учреждениями, организациями и предприятиями произведений авторов и для заключения с ними авторских договоров, Несмотря на различие в формулировках у отдельных цивилистов, их взгляды по этому вопросу можно объединить в две группы.

Первая группа исходит из традиционного взгляда и считает, что заключая с учреждениями, организациями и предприятиями авторские договоры на использование своих произведений, авторы передают им часть своих, правомочий.

Вторая группа выдвинула новую точку зрения, которая состоит в том, что авторы по авторским договорам

28ü

не передают учреждениям, организациям и предприятиям своих правомочий, да и не могут передать, так как сами не обладают правомочиями на издание, постановку в театре или в кино и т. п. способы использования своих произведений.

По заключаемым авторским договорам авторы дают только разрешение определенным учреждениям, организациям и предприятиям на использование своих произведений тем или иным способом.

К первой группе цивилистов относятся М. В. Гордон и "В. И. Серебровский и другие, ко второй — Б. С. Антимонов, Е. А. Флейшиц, И. С. Грингольц и прочие.

Кратко назовем первую группу взглядов «теорией передачи автором правомочий», а вторую—«теорией разрешения автора».

Сторонники теории передачи автором правомочий считают, что авторам произведений науки, литературы и искусства в силу норм авторского права принадлежат авторские правомочия на созданные ими произведения Эти правомочия авторы могут передавать частично по издательскому, постановочному и иным договорам учреждениям, организациям и предприятиям на определенный срок.1

Вторая группа цивилистов утверждает, что авторы произведений науки, литературы и искусства своих правомочий никому не передают. Исключение составляет передача автором по завещанию наследникам тех правомочий, которые по закону могут переходить по наследству.

По мнению этих цивилистов, авторы сами не обладают правомочиями на издание, постановку, публичное исполнение своих произведений и не могут передавать другим то, что им самим не принадлежит. Мало того, они утверждают, что авторы не передают и тех личных неимущественных правомочий, которые им предоставляет закон. В этом нет надобности, потому что получив от автора разрешение на использование произведения, социалистические организации его издают, ставят на сцене, производят киносъемку и т. д. в соответствии со своей уставной правоспособностью и выплачивают воз-

I1 М. В. Г о p д о н. Советское авторское право, 1955, ce. 32—35. В. И. Серебровский. Вопросы советского авторского права, 1956, ce. 88—92, 177—179.

награждение автору, если оно причитается в силу закона или договора. Таким образом, социалистическим организациям от автора достаточно получить только разрешение на использование произведения.'

Для практики регулирования авторских отношений безразлично, является ли основанием правомочий и юридических обязанностей передача автором своих правомочий социалистической организации либо разрешение автора последней на использование его произведения. Дело в том, что и «теория передачи авторских правомочий» и «теория разрешения автора» предполагают заключение авторского договора, в котором стороны одинаково оговаривают все условия использования произведения, перечисляя одни и те же правомочия, обязанности сторон.

Таким образом и содержание авторского договора, и последствия его нарушения не изменяются от того, передал ли автор часть своих правомочий социалистической организации либо дал ей разрешение на использование произведения.

Никакого влияния и первая, и вторая теория не имеют на цель авторского правоотношения, ради достижения которой стороны связываются правомочиями и юридическими обязанностями.

Конкретные правомочия и юридические обязанности сторон в авторском правоотношении, таким образом, будут одни и те же, независимо от того, к какой из двух теорий мы примкнем.

Эти соображения убеждают в том, что существующие в теории авторского права разногласия по вопросу об основаниях правомочий социалистических организаций, использующих произведения авторов, не имеет значения для практики.

Рассматривая этот вопрос в теоретическом аспекте, необходимо прежде всего отметить правильность утверждений сторонников «теории разрешения», что в ряде слу-

1 Б. С. А н т и м о и о в и Е А. Ф л е и ш и ц. Авторское право^-1957, ce. 48—65. М. И. Никитина. Издательский договор на литературное произведение в советском авторском праве. Автореферат кандидатской диссертации, 1954 г. А. И. Вакс-б е p г. Некоторы-г вопросы советского авторского права. Со-вгтског государство и право. 1954, № 8, с. 40 и другие авторы.

283.

чаев формулировки «Основ» и закона об авторском праве РСФСР устарели. Да это и естественно; в 1928 и 1929 гг. частный капитал еще не полностью был вытеснен из издательской деятельности, театральной антрепризы и других форм предпринимательства в области культуры, а поэтому для того времени были уместны такие формулировки как «отчуждение авторского права полностью или частично», «исключительное право автора на публичное исполнение его неизданного произведения» и т. п.

Однако, если исключить устаревшие формулировки или их заменить соответствующими настоящим условиям, у автора остается все же ряд правомочий, и надо установить, передает ли их автор социалистическим организациям либо ограничивается разрешением на использование его произведения.

Если следовать за сторонниками «теории разрешения автора», то, казалось бы, возможно не заключать авторские договоры. Разрешение автора плюс уставная правоспособность должны быть фактическим составом, определяющим правомочия социалистических организаций по использованию произведений авторов, и можно обойтись без громоздких авторских договоров. Однако такого вывода не делает ни один из сторонников этой теории и не предлагает упразднить авторские договоры.

Правда, на это можно возразить, что факт заключения авторских договоров еще не опровергает «теории разрешения».

Значит необходимо проанализировать состав правомочий и обязанностей, которыми обладают социалистические организации, имеющие договоры с авторами. Возьмем, например, договор Гослитиздата с Б. на издание его романа.

Заключая этот договор с Б. сроком 4 года, Гослитиздат приобретает правомочие на издание только одного произведения, но не остальных, написанных Б. В свою очередь, Б. на этот срок лишается правомочия на заключение издательского договора с другой организацией на этот же роман. Однако у Б. остается другое правомочие —заключить договор с каким-либо издательством на издание полного собрания своих произведений, включая и этот роман, хотя четырехлетний срок со дня заключения первого договора еще не истек.

•2Я

Субъективные права автора произведения делимы и допускают раздельное использование в конкретных гражданских авторских правоотношениях отдельных произведений и даже одного и того же произведения.

Автор вправе не только передать по договору одному издательству правомочие на издание романа, а другому — на включение того же произведения в состав издаваемого полного собрания сочинений. Автор может также заключить договор на переработку того же романа с киностудией—в киносценарий, а с театром—в драму. Каждый из этих договоров будет создавать у поименованных социалистических организаций соответствующий комплекс правомочий и юридических обязанностей, а равно встречные юридические обязанности и правомочия у автора .

Таким образом, на одно и то же произведение могут сосуществовать, не сталкиваясь друг с другом, правомочия и автора, и нескольких социалистических организаций.

Автор сценического произведения, заключая договор с зрелищным предприятием на постановку своего неопубликованного произведения, не может в течение договорного срока заключить постановочный договор на это произведение с другим зрелищным предприятием того же города, но вправе иметь такой договор в другом городе (ст. 73, ч. 2 инструкции Совета Министров РСФСР 5. XI.1957 г. № 1208).

Из этих примеров видно, что у авторов имеются субъективные права, на заключение различных авторских договоров на одно и то же произведение и на один и тот же срок.

Социалистическая организация вправе в течение срока действия авторского договора извлекать имущественные выгоды из использования произведения автора способом, предусмотренным договором, и это правомочие не могут нарушать другие социалистические организации.

Таким образом, при заключении авторского договора автор лишается на время его действия какого-либо из субъективных прав в отношении использования конкретного произведения, а у другого субъекта авторского правоотношения — социалистической организации возникает соответствующее правомочие.

285

Этот процесс временного прекращения отдельных субъективных прав у автора и возникновения правомочий на тот же срок у социалистической организации одни цивилисты, следуя традиционному взгляду, называют передачей автором своих правомочий социалистическим организациям по авторскому договору, а другие цивилисты — разрешением автора социалистической организации использовать его произведение. Это разрешение осуществляется социалистической организацией в соответствии с ее уставной правоспособностью и с соблюдением условий авторского договора.

Сопоставление обоих конструкций на приведенных конкретных примерах показывает, что вторая конструкция (теория разрешения автора) по существу ничем не отличается от первой конструкции. Одно и то же содержание дается в разной формулировке. Разрешение автора, данное социалистической организации, использовать его произведение на условиях, оговоренных в авторском договоре, и воспрещение автору в течение срока действия заключать такие же договоры на использование этого же произведения с другими организациями есть не что иное как передача автором по договору некоторых своих правомочий социалистической организации.

Передача же автором социалистической организации по договору своих отдельных правомочий для использования произведения есть, в свою очередь, не что иное как разрешение данное автором использовать его произведение в течение определенного срока на условиях договора.

Таким образом, перед нами не две юридические конструкции с различной правовой природой, а лишь два способа обозначения одного и того же правового понятия. Поскольку первый способ обозначения является установившимся, а второй способ не имеет перед ним каких-либо преимуществ, мы полагаем, что следует сохранить первый.

Все сказанное выше об основаниях возникновения гражданских авторских правоотношений, их субъектах, объектах, правомочиях и юридических обязанностях нас убеждает в том, что гражданские авторские правоотношения надлежит определить следующим образом.

Гражданскими авторскими правоотношениями называются такие авторские правоотношения, которые возникают в силу норм гражданского права, авторских до-286

говоров и иных юридических фактов между авторами произведений науки, литературы и искусства и социалистическими организациями (гражданами) и представляют собой комплекс корреспондирующих правомочии и обязанностей, связанных с созданием и использованием этих произведений.

Учитывая сказанное выше, мы позволяем себе внести следующие предложения в связи с пересмотром законодательства и его кодификацией

В законе необходимо указать перечень правомочий авторов в гражданских авторских правоотношениях. объединив личные неимущественные правомочия в три группы: 1) связанные с авторством, 2) связанные с опубликованием произведения и 3) связанные с неприкосновенностью произведения, с указанием внутри каждой из групп конкретных правомочий, перечисленных нами выше.

Имущественные правомочия автора следует объединить в две группы: 1) на получение авторского гонорара и 2) на возмещение понесенного автором ущерба и на получение санкций, с выделением внутри этих групп перечисленных выше отдельных правомочий. Кроме того, надо указать в законе следующие имущественные правомочия авторов хотя и не вытекающие непосредственно из авторских правоотношений, но тесно связанных с авторской деятельностью: 1) на передачу авторских правомочий по наследству и 2) на заключение авторами либо их правопреемниками договоров на продажу, дарение, хранение, передачу во временное пользование созданных авторами вещей, являющихся произведениями изобразительных искусств, либо уникальными экземплярами вещей, в которых воплощены произведения других видов искусств, литературы и науки.

Целесообразно также дать перечень юридических обязанностей автора в гражданских авторских правоотношениях.