1. Общая характеристика объектов художественного творчества

Проблемы художественного творчества привлекают в на-

стоящее время внимание психологов, социологов, искусст-

воведов, юристов. Представитель каждой науки старается

найти свой подход к решению этой проблемы. Если пси-

хологов и искусствоведов интересует эмоциональность ху-

дожника как условие художественного, эстетического ос-

воения и переработки действительности, законы внутрен-

ней логики, присущие художественному творчеству, (*1), то

для юристов важен конечный результат творческого про-

цесса, т. е. произведение литературы и искусства, посколь-

ку результатам духовного творчества предоставляется

правовая охрана.

Согласно ст. 96 Основ гражданского законодательства

Союза ССР и союзных республик, ст. 475 ГК РСФСР ав-

торское право распространяется на произведения литера-

туры, пауки и искусства. Закон не дает определения твор-

ческого произведения. В юридической литературе можно

встретить различные высказывания на этот счет.

М. В. Гордон рассматривает произведение как комп-

лекс идей и образов, получивших свое объективное выра-

жение в готовом труде. (*2). По мнению А. И. Ваксберга,

произведение литературы, науки и, искусства может быть

объектом авторского права, если оно имеет элемент само-

стоятельности, т. е. является результатом творческой дея-

тельности. (*3). Б. С. Мартынов пишет: <В самом выражении

<авторское произведение> содержится указание на то, что

(**1) Яковлев Е. Г. Проблемы художественного творчества. М., 1972,

с. 3.

(**2) Гордон М. В. Советское авторское право. М., 1955, с. 59.

(**3) Ваксберг А. И. Некоторые вопросы советского авторского пра-

ва.-Советское государство и право, 1954, № 8, с. 42.

-70-

данная деятельность имеет творческий характер, т. е. на-

правлена на создание нового>. (*4). В. И. Серебровский отме-

чает, что произведение - это совокупность идей, мыслей

и образов, получивших в результате творческой деятель-

ности автора свое выражение в доступной для восприятия

человеческими чувствами конкретной форме, допускаю-

щей возможность воспроизведения. (*5).

Не столь отличным от юристов дают определение ху-

дожественного произведения искусствоведы. Г. Л. Ермаш

пишет: <Художественное произведение - не простое удво-

ение объективной реальности, оно представляет собой про-

дукт творчества, отличающийся от действительности не

только своим идеальным характером, но и наличием твор-

ческих открытий - идей, образов, форм>. (*6).

Названные авторы констатируют, что произведение

духовного творчества представляет собой единство идей

и образов, реально воплощенных в конкретной форме.

Или, выражаясь словами Аристотеля, художественное

произведение воспроизводит мир чувственных вещей, каж-

дая из которых есть единство <материи> и <формы>.

Охраняется правом лишь то произведение, которое об-

ладает определенными признаками, отличающими его от

иных результатов творческой деятельности. В ст. 475 ГК

РСФСР сказано: <...авторское право распространяется на

произведения, выпущенные в свет или не выпущенные в

свет, но выраженные в какой-либо объективной форме,

позволяющей воспроизводить результат творческой дея-

тельности автора>.

Следовательно, к признакам, характеризующим произ-

ведение как объект авторского права, закон относит факт

творческой деятельности п объективную форму выра-

жения.

Произведепие, признаваемое объектом авторского пра-

ва, должно быть результатом творческой деятельности, но

не всякой, а лишь той, которая непосредственно относит-

ся к области литературы, науки и искусства.

Художественное творчество - многозначное понятие,

поскольку оно связано с эстетическим восприятием, осмы-

(**4) Мартынов Б. С. Права авторства и СССР.-Учен. зап. ВИЮН.

М., 1947, вып. IX, с. 136.

(**5) Серебровский П. И. Вопросы советского авторского права. М.,

1956, с. 32.

(**6) Ермаш Г. Л. Искусство как творчество. М., 1972, с. 125.

-71-

слением действительности, потребностью творить, возник-

новением замысла, <вынашиванием> произведения, созда-

нием произведения или воплощением замысла. (*7).

Таким образом, прежде чем создать художественное

произведение, писатель, композитор, художник должен

накопить материал, осмыслить его, понять и определить

цели творчества, вжиться в спою тему и образы, чтобы

художественное произведение стало синтезом действи-

тельности и неповторимого мира художника. (*8).

Вопрос о том, что следует понимать под творческой

деятельностью в качестве признака произведения, охраня-

емого авторским правом, исследовался учеными-юриста-

ми, но однозначного ответа не получил. В. И. Серебров-

ский пишет, что творчество - это сознательный и в боль-

шинстве случаев весьма трудоемкий процесс, имеющий

своей целью достижение определенного результата. (*9).

И. А. Грингольц определяет творчество как интеллекту-

альную работу, направленную на создание нового. (*10). Бол-

гарские юристы Л. Аврамов и В. Таджер считают, что

деятельность является творческой, если создано нечто

новое с определенной <общественной полезностью>. Имен-

но в новизне и общественной полезности есть творчест-

во. (*11). О. С. Иоффе рассматривает творчество как интел-

лектуальную деятельность, завершающуюся производя-

щим актом (производящий акт - это создание произведе-

ния духовного творчества.- С. Ч.), в результате которого

появляются новые понятия, образы и (или) формы их во-

площения, представляющие собой идеальное отражение

объективной действительности. (*12). В философской литера-

туре творческим называют процесс, в результате которого

человек создает, открывает что-то новое. (*13).

Названные авторы выделяют два момента, характер-

ные для творческой деятельности: а) сознательный, ин-

(**7) Шепетнова Л. А. Формирование художественного замысла в

творческом процессе. Автореф. канд. дис. М., 1972, с. 10.

(**8) Яковлев Е. Г. Указ. соч., с. 4.

(**9) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 34.

(**10) Грингольц И. А. Права автора сценического произведения в

СССР. Автореф. канд. дис. М., 1953, с. 346.

(**11) Аврамов Л., Таджер В. Авторско и издателско право върху

научни и литературни произведения. София, 1956, с. 48.

(**12) Иоффе О. С. Советское гражданское право, т. III. Л., 1965, с. 5.

(**13) Брушлинский А. Р. Творческий процесс как предмет исследо-

вания.- Вопросы философии, 1965, № 7, с. 64.

-72-

теллектуальный характер работы, б) новизну созданного

в результате творческой деятельности произведения.

Сознательный, интеллектуальный характер деятельно-

сти творческого работника проявляется в том, что до того,

как он создает произведение, оно формируется, склады-

вается в его сознании, представлении. Прообразом буду-

щего произведения является замысел - идеал, когда

писатель, композитор, художник вырабатывает представ-

ление о материале, с которым он будет работать. Форми-

рование замысла имеет несколько этапов: замысел-идеал,

замысел-план, набросок будущего произведения, воплоще-

ние замысла, создание произведения. (*14). Последовательный

переход от одного этапа к другому, каждый из которых

имеет свои особенности, помогает автору уточнять, прове-

рять, поправлять представления об объективной действи-

тельности и соотносить ее со своим эмоциональным вос-

приятием, что и составляет сам процесс творчества.

А. П. Чехов писал, что если бы какой-нибудь автор по-

хвастал, что он написал повесть без заранее обдуманного

намерения, а только по вдохновению, то он назвал бы его

сумасшедшим. (*15).

Творчество сугубо индивидуально по методам и стилю.

Поэтому созданное произведение является отражением

единства эмоциональных и рациональных сторон субъек-

та, его неповторимо личностного отношения к миру. (*18).

Художник остается самим собой в своих исканиях, и его

путь к сердцу людей - это то, что уловлено, выстрадано

и воплощено в образах им самим. (*17).

Подытоживая сказанное, необходимо отметить, что

творческий характер деятельности писателей, композито-

ров и других авторов приобретает особое значение. С его

помощью проводится разграничение интеллектуального

труда и других видов труда, которым также присуще

творчество.

Кроме того, элемент творчества является правовым

критерием, отграничивающим авторскую деятельность в

литературе, науке и искусстве от смежных областей ин-

теллектуальной работы, а также помогает решать вопрос

(**14) Шепетнова Л. А. Указ. соч., с. 12.

(**15) Чехов А. П. Полн. собр. соч., т. 14, с. 207.

(**16) Яковлев Е. Г. Указ. соч., с. 40.

(**17) Дмитриев В. Ленинизм и свобода творчества.- Советская куль-

тура, 1974,19 февр.

-73-

о появлении объекта, охраняемого авторским правом либо

не подлежащего правовой охране.

Новизна как свойство присуща не только произведе-

нию, но и самой творческой деятельности. Новизна в

творчестве обнаруживается не только тогда, когда автор

создает оригинальное произведение, но и берет уже суще-

ствующее произведение для создания на его основе твор-

чески самостоятельного произведения. Новизна, отмечает

В. И. Серебровский, необходимый элемент всякой творче-

ской деятельности; она может выразиться в новом содер-

жании, нивой форме произведения, в новой идее, новой

научной концепции. (*18).

Представляется, что <новизна> творческой деятельно-

сти и <новизна> созданного произведения - не одно и то

же. Наличие новизны предполагается в самом процессе

творческой деятельности. (*19).

В данном случае можно говорить о новизне в субъек-

тивном смысле, т. е. стороне творческой деятельности, ко-

торая характеризуется процессом поиска. Новизна в твор-

ческой деятельности обнаруживается, когда создатель

данного объекта не ограничился применением обычных

технических приемов, а проявил в выполненной им рабо-

те что-то оригинальное, давшее возможность даже хорошо

знакомые и известные предметы видеть в другом ас-

пекте. (*20).

Верховный Суд РСФСР признал самостоятельное ав-

торское право за фотохудожницей М. на композиции <Ча-

евница>, <Сплетница>, хотя М. и использовала объемные

куклы, выполненные промышленностью по моделям Ф.

Суд усмотрел творчество М. в оригинальном расположе-

нии не только кукол, но и других предметов (стола, посу-

ды). (*21).

Таким образом, творческая фантазия М. в разработке

композиций на основе уже существовавших произведений

открыла новые возможности для воспроизведения самосто-

ятельно созданного произведения и его восприятия.

(**18) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 35.

(**19) Рассудовский В. А. Государственная организация науки в

СССР. М., 1971, с. 179.

(**20) Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права, с. 34.

(**21) Цит. по кн.: Вакман Е., Грингольц И. Авторские права худож-

ников. М., 1962, с. 56.

-74-

В отличие от новизны в субъективном смысле суще-

ствует новизна объективная, которая имеет место в про-

изведении творчества, нашедшем объективированное вы-

ражение, и является обязательным и самостоятельным

признаком, установленным законом. (*22). Признак новизны

присущ изобретениям, открытиям, промышленным образ-

цам, т. е. результатам другого вида интеллектуального

творчества, а именно технического. В отношении объектов

авторского права закон не упоминает признака новизны.

Новизну произведения обычно связывают с его темой,

идеей, содержанием, формой. В зависимости от значитель-

ности творческих элементов в данном произведении и от

того, насколько таких элементов достаточно для призна-

ния авторского права, решается вопрос о новизне создан-

ного произведения. (*23).

Наличие новизны в форме выражения произведений

литературы, науки, искусства позволяет совершенствовать

объективную форму чужого произведения, но новой объ-

ективной формы ему не придаст, не порождает и объекта

авторского права. (*24). Но так ли происходит в действитель-

ности, как пишут Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц? На-

пример, переделка произведения в сценарий, и наоборот.

В этих случаях содержание остается тем же, по форма вы-

ражения меняется. Авторское право признается и за соб-

ственно произведением, и за сценарием, сделанным на его

основе. Оригинальным произведение может быть даже

тогда, когда подобная художественная идея, научная

мысль, общественная проблема уже разрабатывались. Но-

визна в содержании произведения обнаруживается, если

значительное число элементов произведения ново и не по-

вторяет того, что имелось ранее.

Закон разрешает использовать для самостоятельной

обработки и систематизации произведепия, не являющие-

ся предметом чьего-либо авторского труда. К ним ст. 487

ГК РСФСР относит: законы, судебные решения, иные

официальные документы, а также произведения, не охра-

няемые авторским правом. Составитель такого сборника,

использовавший не только технические средства, но и вне-

сший элемент творчества в свой труд по подбору материа-

(**22) Рассудовский В. А. Указ. соч., с. 179.

(**23) Гордон М. В. Указ. соч., с. 63.

(**24) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторское право. М., 1957, с. 85.

-75-

ла, его систематизации и обработке, становится субъ-

ектом авторского права и приобретает определенные

права.

В свое время было внесено предложение включить в

определение произведения творчества признак новизны.

В нормах авторского права он отражения не нашел, види-

мо, потому, что законодатель исходил из того, что произ-

ведение творчества может создаваться на основе уже из-

вестного. Добиться же абсолютной новизны в художест-

венном творчестве невозможно. (*25).

Другим признаком произведения-объекта авторско-

го права является объективная форма выражения. До тех

пор, пока мысль писателя, композитора, художника не

проявилась вовне, а остается еще в форме замысла, она не

способна быть объектом защиты и не нуждается в такой

защите. (*26). Как только замысел автора воплощается в про-

изведение литературы, науки и искусства, встает вопрос о

правовом регулировании отношений в период создания

этих произведений и их использования.

Ст. 475 ГК РСФСР и соответствующие статьи ГК дру-

гих союзных республик, говоря о произведении, выражен-

ном в какой-либо объективной форме, подразумевают при

этом любое выражение вовне идеи, образа, мысли, доступ-

ной для восприятия других.

Каждое произведение имеет свою конкретную форму

выражения (оно может быть устным, письменным, в виде

рукописи, чертежа и т. д.), т. е. оно должно иметь внеш-

нюю форму выражения и существовать самостоятельно от

автора. Для признания произведения объектом авторского

права закон вовсе не требует завершенности работы. Про-

изведение может быть незаконченным, по оно обеспечива-

ется правовой охраной. Так, в перечне объектов автор-

ского права названы эскизы, планы и т. д., которые, как

правило, используются авторами при создании произве-

дений.

Объективная форма выражения произведения творче-

ства тесно связана с возможностью его воспроизведения.

В юридической литературе на этот счет имеются различ-

ные точки зрения.

(**25) Кабатов В. А. Советское авторское право на произведения изо-

бразительного искусства. Автореф. канд. дис. М., 1954, с. 7.

(**26) Канторович Я. А. Авторское право. М" 1926, с. 22.

-76-

В. И. Серебровский считает всякое внешнее выраже-

ние авторской мысли объективной формой произведения.

Он пишет: <Объектом авторского права является продукт

творческой деятельности автора, выраженный в известной

конкретной форме, доступной для восприятия другими

людьми. Пока мысль автора не получила определенного

внешнего выражения - объективной формы, нет объекта

авторского права>. (*27). Его точка зрения сводится к тому,

что признак воспроизводимости произведения существует

самостоятельно н не зависит от формы выражения.

Иное мнение высказывают   Б. С. Антимонов и

Е. Л. Флейшиц. Они полагают, что <воспроизводимость

произведения определяется именно формой, в которой оно

выражено>. (*28).

Представляется, что объективная форма выражения

произведения должна обеспечивать его воспроизведение,

но не определять его вид. Например, автор воплотил свой

замысел в рукописи, которая может быть издана, исполне-

на, экранизирована и т. д. Иными словами, объективиро-

ванный труд может быть воспроизведен различными спо-

собами. К ним ст. 96 Основ гражданского законодатель-

ства, ст. 47 ГК РСФСР относят рукопись, чертеж, изобра-

жение, публичное произнесение или исполнение, пленку,

механическую или магнитную запись и т. д.

В юридической литературе было высказано суждение,

что общественная полезность произведения должна быть

включена в число признаков, характеризующих произве-

дения творчества как объект авторского права. (*29). При-

знание этого признака обязательным при квалификации

произведений подорвало бы гуманную идею, положенную

в основу законодательства об авторском праве, т. е. отне-

сение к объектам авторского права произведений творче-

ства независимо от их назначения и достоинства.

Таковы признаки, характеризующие  произведения

творчества как объект советского авторского нрава.

В законодательстве социалистических стран вопрос о

понятии и признаках произведений творчества также на-

(**27) Серебровский В. И. Советское гражданское право. Пособие для

юридических вузов, т. II. М., 1951, с. 343.

(**28) Антимонов Р. С., Флейшиц Е. А. Указ. соч., с. 80.

(**29) Гордон М. В. Указ. соч., с. 61; Корецкий В. И. Некоторые во-

просы авторского права в Таджикской ССР.-Учен. зап. Тадж.

ун-та, 1955, т. VIII, вып. 3, с. 80.

-77-

шел разрешение. Для всех стран характерно, что объек-

тами авторского права признаются не все произведения,

а лишь те, которые созданы в результате творческой дея-

тельности. Кроме того, в числе объектов выделены произ-

ведения литературы, науки и искусства. Вместе с тем

имеются определенные расхождения в нормах об объекте

авторского права. Так, законы об авторском праве Болга-

рии и ГДР довольно подробно перечисляют признаки про-

изведения, позволяющие считать его правоохраняемым

объектом.

В законах других стран эти признаки либо ограниче-

ны, либо вовсе отсутствуют. В частности, закон ЧССР об-

ращает внимание на творческий характер деятельности

автора, формулируя положение следующим образом: пред-

метом авторского права считаются произведения литера-

туры, науки и искусства, которые являются результатом

творческой деятельности автора ( 2). Польский закон об

авторском праве (ст. 1) подчеркивает возможность при-

знания объектом всякое литературное, научное и художе-

ственное произведение, закрепленное в какой-либо форме.

В отличие от вышеназванных законов венгерский закон

содержит норму, где сказано, что закон охраняет произ-

ведения литературы, науки и искусства ( 1), не обозна-

чив каких-либо признаков этих произведений.

Однако эти различия не устраняют того общего, что

свойственно социалистическому праву в целом, а именно:

забота о развитии литературы, пауки и искусства, соче-

тание личных интересов автора и общества, социалистиче-

ский характер отношений творческой интеллигенции с

организациями, использующими ее труд. Более того, пра-

вовое регулирование учитывает определенные националь-

ные традиции, сложившиеся в социалистических странах,

накопившийся опыт законодательной деятельности и

практики применения нормативных актов.

В заключение необходимо отметить, что рассмотрен-

ные признаки являются общими для всех без исключения

произведений художественного творчества. Может возник-

нуть вопрос, достаточно ли их, чтобы результаты различ-

ных видов интеллектуального творчества отнести к объек-

там авторского или иного права. Видимо, нет. Но на

сегодняшний день закон не содержит других признаков

произведений художественного творчества. Между тем

каждое произведение литературы и искусства имеет опре-

-78-

деленную специфику, которая в совокупности с общими

признаками позволяет решать вопрос об отнесении того

или иного произведения к объектам авторского права.