§ 2. Правовое положение авторов в СССР

Авторское право возникает в связи с созданием и использованием новых произведении литературы и искусства. Однако эта система норм создается не просто в силу самого появления на свет новых произведений. Для того, чтобы законы устанавливали и регулировали авторское право, обязательной предпосылкой является наличие общественных отношений, при которых все общество заинтересовано в создании новых произведений, при которых общество стремится установить благоприятные условия для развития творческой деятельности и для использования новых культурных ценностей. Совершенно особые общественные условия созданы для этого в социалистическом обществе.

Советское авторское право стало впервые регулировать отношения, возникающие в обществе в связи с созданием произведений интеллектуального творчества, в интересах общества в целом и в интересах самих авторов.

Для дальнейшего анализа советского авторского права очень важно выяснить с самого начала, каковы правомочия авторов по поводу созданных ими произведений. Статья 7 Основ авторского права отмечает, что автор обладает в отношении своего произведения «исключительным» правом1. Это не значит, что советское авторское право по своей юридической природе равносильно или приближается к праву собственности на вещь. Теория собственности в авторском праве была чрезвычайно распространена в капиталистическом обществе в XIX и в начале XX века. Буржуазные юристы исходили из понятия об особой литературной, художественной и даже научной собственности. Признание за автором такого права собственности на произведение удобно капиталистам-издателям, ибо оно позволяет им самим приобрести, в качестве правопреемников авторов право, построенное по своему характеру подобно праву частной собственности.

Стремления создать удобные для капиталистических предприятий формы обращения приводят к тому, что для объяснения природы авторского права в буржуазной науке упорно сохраняется теория собственности. Несмотря на то, что в буржуазной науке были созданы значительно более гибкие и соответствующие действительному положению в капиталистических странах теории, как то: теория, приравнивающая авторское право к исключитель-

1 Статья 7 Основ авторского права, утвержденных постановлением ЦИК и СНК СССР от 16 мая 1928 г. (СЗ СССР 192й г. № 27, ст. 246). В дальнейшем этот за,кон всюду будет обозначаться как Основы авторского права или просто Основы.

ным промышленным правам1, теория «нематериального блага» и т. д., юридическая литература и теперь иногда обозначает авторское право как право собственности. Во французской литературе последних лет авторское право обозначается как литературная и художественная либо музыкальная собственность2. В английской литературе мы встречаемся с попыткой связать авторское право с обращением идей, но и тут дело сводится к созданию на этой базе «специального права собственности»3.

В советской юридической литературе делались попытки рассматривать авторское право по аналогии с правом собственности. Некоторые авторы считали, что предоставление автору «исключительного» права может превратить его в предпринимателя4.

Для социалистического права недопустимо создание из автора искусственной фигуры мнимого владельца товара — собственника. Автор в советском праве приобретает, конечно, известные права паевое произведение, в частности, он получает личные права, право распоряжаться этим произведением, определять его готовность для опубликования, решать Вопрос о его переработке и т. п. Однако эти права автора не сводятся к праву владения, пользования и распоряжения объектом творчества. Личные права автора вообще не могут быть сравнены с правом личного собственника, что же касается его имущественных прав, то они и по содержанию и по способам использования совершенно отличны от права личной собственности.

Столь же неправильной является точка зрения, сводящая социалистическое авторское право к особому виду монополии. Такие взгляды на авторское право встречались в советской юридической литературе на первой фазе развития Советского государства. Они обычно связывались с критикой действующей системы авторского права, предоставляющей авторам возможность получать вознаграждение за различные виды использования их произведений. Так, некоторые авторы писали о том, что авторское право представляет собой якобы мало свойственные социализму привилегии авторов. При такой трактовке советского авторского права упускались из виду его характерные свойства, отличающие его коренным образом от авторского права капиталистического мира. Эта же точка зрения высказывалась много лет спустя юристами, выступавшими с проектами «коренной реформы» советского авторского права. Один из предлагавших такую реформу писал прямо о том, что авторское право в Советском государстве построено

1 См. Г. Ф. Шершеневич, Авторское право на литературное произведение, Казань, 1891.

2 См. H. Desbois, La propriete litteraire et artistique, Paris, 1953.

3 См. A. Plant, The new commerce in ideas and intellectual property, London, 1703.

4 См. И. Я. Х е и ф е ц, Авторское право, изд. Советское Законодательство, 1931, стр. 47.

якобы «на рентном основании»4. Такая характеристика авторского нрава искажает действительный смысл отношений, образующихся в советском обществе между авторами и остальными трудящимися. Ведь когда говорят о «рентном характере» доходов автора, то явно хотят сказать, что автор получает вознаграждение не в соответствии с трудом, который он вложил в свое произведение и предоставил обществу. Между тем все виды авторского вознаграждения в советском праве служат лишь мерилом для определения размера того, что причитается автору в зависимости от качества и количества труда, переданного им обществу.

Советское авторское право не может быть сведено, как это» иногда пытаются сделать, к чисто личным правам автора. В капиталистическом обществе буржуазные юристы пытаются создать впечатление, что автор пользуется в силу авторского права некоторыми правами, вытекающими из его чисто личной связи с произведением. Такая точка зрения позволяет представителям предпринимателей отстаивать право использования произведения теми, кому автор по договору передал такое право пользования. В советском обществе личные права автора играют значительную роль, однако нельзя забывать, что для авторов столь же существенны и имущественные права, вытекающие из его правомочий по поводу произведения. Бесплодными являются попытки установить первенство в авторском праве за личными или имущественными правомочиями. Оба вида таких правомочий занимают по существу одинаковое место в системе авторского права.

Юридическая природа советского авторского права может быть исследована только на базе изучения тех общественных отношений, которые возникают у автора в связи с созданием им произведения и в связи с процессом последующей передачи этого произведения для использования обществом.

Общественное положение создателя новых культурных ценностей в социалистическом обществе резко отличается от положения авторов в обществе эксплуататорском. В рабовладельческое обществе творческий процесс не приводит вообще к созданию каких-либо авторских прав на произведение. Автором там является либо рабовладелец, не заинтересованный в закреплении за ним права на произведение, либо клиент богатого рабовладельца, получающий вознаграждение от богача, которому он посвящает свои произведения (вспомним связи Мецената с римскими литераторами), наконец, автором может быть иногда и раб (таким был, например, Эзоп), не могущий вообще претендовать на какие-либо права. Рабовладельческое общество не знает вообще форм использования труда свободных граждан и не создает поэтому и особого общественного положения для самостоятельно работающих авторов.

l См. Д. H е м з е р, К пересмотру законодательства об авторском праве, «Социалистическая законность» 1937 г. № 9.

В период феодализма также не было авторского права. Автор, как Правило, выступает тут как творец произведений, угодных властелину или вельможе, и получает вознаграждение лишь как участник свиты этого владетельного лица. Только в этой форме он был обеспечен правом на вознаграждение, личные же права автора не защищались.

В капиталистическом обществе лицо, создающее новые произведения, ставится в такое общественное положение, которое соответствует обычному положению участника капиталистических имущественных отношений. Там существует, правда, группа норм, носящих наименование авторского права. Однако эти нормы не направлены на обеспечение культурных интересов общества и на. развитие и охрану результатов творческой деятельности литераторов и художников. Та часть права, которая называется правом авторским, в капиталистических странах, устанавливает нормы, регулирующие прежде всего деятельность предпринимателей, пользующихся произведениями авторов для извлечения выгоды из издательских или зрелищных предприятий. Отдельные писатели могут там иногда воспользоваться нормами, которые регулируют отношения. Связанные с созданием новых произведений, но не для охраны этих писателей и художников создаются там такие нормы и не эти случаи являются типичными для применения буржуазного авторского права. Поэтому такую отрасль права мы только условно можем называть правом авторским.

Предприниматели стремятся полностью подчинить автора и его творчество своей указке. Зависимость автора от капиталистов отмечается некоторыми исследователями буржуазного авторского права. Французский ученый Саватье пишет, например: «Потребность в деньгах подчиняет художника богачам, которые требуют от него, взамен денег, действий, часто не соответствующих идеалам художника»1. Впрочем, в своем большинстве буржуазные авторы продолжают писать о якобы независимом положении писателей и художников.

Иногда предприниматели просто организуют мастерские, в которых авторы работают под наблюдением представителей предпринимателя даже без надежды увидеть свое имя на произведении 2.

Очень распространена система найма писательского труда на предприятиях, которые составляют на основании книг киносценарии. Здесь автор теряет даже всякий намек на творческую самостоятельность3.

1 Savatier R.. Le droit de lart et les lettres, Paris, 1953, p. 14.

2 Такое «литературное предприятие» сатирически изображено в книге Вивиана Огильви «Невидимки за работой» (Лондон, 1953, русский перевод выше в Издательстве иностранной литературы, М., 1954).

3 См. роман американского писателя Эдвина Джильберта «Беличье колесо» (русский перевод Довгалевского и Озерской, М., 1950).

Совершенно иные отношения возникают по поводу произведений в социалистическом обществе. Автор освобожден здесь от необходимости считаться с какими-либо предпринимателями, с соображениями о рынке сбыта и с прочими подобными соображениями, стесняющими процесс создания новых произведений культуры. Авторское творчество становится совершенно свободным, так как автор создает произведения не для выгоды отдельных предпринимателей, а в интересах, социалистической культуры. Государство берет на себя все дело доведения новых произведений литературы и искусства до всех членов общества путем размножения и распространения этих произведений. Государство и общественные организации вступают по поводу такого использования произведений в правоотношения с авторами и дают автору возможность одновременно осуществить свои личные права — передать произведение обществу и получить вознаграждение за труд, выполненный для общества.

Более ста лет тому назад К. Маркс писал о будущем социалистическом обществе, что «...уничтожение частной собственности представляет полное освобождение всех человеческих чувств и свойств...»1. Такое освобождение творческих чувств человека достигнуто в советском обществе. В советском обществе каждый автор, как и каждый иной член социалистического общества, отдает весь свой полезный труд обществу и этим осуществляет свою обязанность и право трудиться на благо общества.

В обществе эксплуататорском труд становится общественным лишь при посредстве превращения результатов труда в товар и чаще всего при помощи работы производителя в предприятии, выпускающем этот продукт на рынок. В социалистическом обществе полезный для общества труд автора может быть использован путем выполнения со стороны государства мероприятий по распространению произведения. Творческий труд авторов становится общественным трудом при социализме, поскольку создаются для автора возможности передать результаты этого труда обществу.

Под передачей результатов творческого труда мы понимаем здесь не передачу в прямом юридическом смысле этого слова. Когда автор при помощи социалистических организаций публикует например, свою книгу, передает для постановки на сцене свое произведение, помещает произведение изобразительного искусства на публичной выставке, то труд этот становится достоянием культуры всего общества и в этом смысле «передан» в культурный фонд социалистического общества. Эта «передача» в культурный фонд общества является той базой, на которой строятся правовые формы отношений между автором и той организацией, которая осуществляет непосредственно действия, необходимые для того, чтобы произведение могло стать культурным достоянием общества.

Таким образом, автор при социализме по своему общественному положению ничем не отличается принципиально от любого ино-

1 К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., т. III. стр. 626.

го трудящегося. Как и каждый трудящийся член социалистического общества, автор работает на пользу народа. С помощью общества автор делает свои достижения всеобщим достоянием. В соответствии с этим и авторское право в СССР основано на том, что общество в своих интересах и в интересах самих авторов регулирует отношения, возникающие по поводу осуществления авторами творческих трудовых процессов.

Результаты труда автора подлежат особой оценке со стороны всего общества, которое может ознакомиться с произведением, созданным автором. Поэтому личные права автора связаны прежде всего с тем произведением, которое он создал. Его труд характеризуется не показателями общего порядка (например, не по нормам выработки), а только той оценкой, которую общественное мнение социалистического общества дает его произведению. Вот почему от автора должно зависеть решение вопроса о готовности произведения для «передачи» обществу, решение вопроса о формах передачи, о возможных изменениях в произведении. С использованием объектов авторского права связан и вопрос о вознаграждении, которое автор может получить от общества.

Оценка труда автора, а следовательно, и установление размеров, вознаграждения в отношении произведений духовного творчества могут быть лучше всего произведены по тем показателям, которые характеризуют степень его использования обществом. Количество и общий тираж издания, количество публичных исполнений пьесы и т. п. позволяют в известной мере судить о том, насколько это произведение полезно обществу. Советское авторское право строит систему вознаграждения в пользу автора в зависимости от различных показателей использования произведения.

Таким образом, право на вознаграждение в советском авторском праве построено на общих социалистических началах оплаты по количеству и качеству труда, полезного для общества. В авторском праве эти начала связаны с результатами труда автора, которые выражены в созданном им произведении.

Только для регулирования личных и имущественных отношений по поводу произведения за автором признается «исключительное» право, этот (правда, мало удачный термин) определяет права автора по распоряжению произведением на социалистических принципах. Советское авторское право охраняет, таким образом, на социалистических основах права создателей новых произведений, но оно охватывает не только эти вопросы. Оно значительно шире, чем право авторов, ибо регулирует и все вопросы, связанные с использованием обществом новых произведений.