ГЛАВА III СУБЪЕКТЫ СОВЕТСКОГО АВТОРСКОГО ПРАВА

Понятие субъекта авторского права

В отношениях, регулируемых авторским правом, первостепенное значение имеет вопрос о том, кто может быть субъектом такого права. Решение вопроса о субъекте авторского права позволяет правильно решить общий вопрос о природе советского авторского права. Проблема субъекта авторского права важна и для разрешения целого ряда практических задач, связанных с защитой авторского права.

Возникновение авторского права имеет место в связи с созданием произведения науки, литературы или искусства. Поэтому носителем, авторского права прежде всего может быть то лицо, которое создало произведение — автор. Для появления авторского права у лица, создавшего произведение, как общее правило нет надобности в выполнение каких-либо формальностей. Самый процесс создания произведения приводит к появлению субъективного права у лица, которое является автором, если есть и прочие условии, нужный для признания за ним этого права.

Автором произведения может быть, таким образом, физическое лицо, которое своим трудом это произведение создало. Создание произведения является действием фактическим, поэтому для приобретения авторского права автор не нуждается в дееспособности. Высокоодаренный ребенок может создать музыкальное произведение еще до того времени, когда он достигнет хотя бы частичной дееспособности. В этом случае он приобретет авторское право на произведение, хотя распоряжение своим правом он сможет осуществлять только на общих основаниях с согласия родителей или опекунов.

Не возникает субъективного авторского права в тех случаях, когда создателем произведения не может быть признано определенное лицо или группа лиц. Так, произведения народного творчества не являются объектом авторского права, ибо отсутствует субъект такого права. Советский закон признает авторские права

31

лишь на обработку таких произведений за теми, кто их собрал и подготовил к опубликованию1.

В ряде случаев закон признает авторское право на произведение за юридическим лицом; это может иметь место, когда все участники создания произведения были объединены в процессе работы организацией, обладающей правами юридического лица. Так, авторское право на журналы или энциклопедические словари признается за юридическими лицами, которые их издают (ст. 13 Основ). То же самое имеет место и при создании кинофильма. Над ним работают помимо лиц, которые создают определенные элементы произведения (сценарий, музыку), также значительные группы творческих деятелей, участие которых не может быть особо отмечено. Закон соединяет в этом случае авторское право на все произведение с юридической личностью кинопроизводственного предприятия (ст. 3 Закона РСФСР).

Таким образом, в фактический состав, без которого не возникает субъект авторского права, входят три элемента: 1) творческая работа автора по созданию произведения, 2) наличие определенного автора, создающего произведение, или нескольких соавторов, или группы авторов, условно объединяемых в авторском праве понятием «юридическое лицо», и 3) признание законом наличия авторских прав за субъектом, отвечающим установленным условиям.

Только совпадение всех трех обстоятельств приводит к появлению субъекта авторского права2.

Автор и правопреемники автора

Обладателями авторского права могут оказаться не только лица, непосредственно создавшие данное произведение. Статья 1 Основ 1928 года прямо говорит о том, что авторское право признается за автором и его правопреемниками. Таким образом, носителями авторского права могут быть лица, которые это право приобрели в результате перехода от лица, которое создало произведение. Такой новый носитель права получает при этом авторские права не во всем том объеме, в котором они принадлежали создателю произведения. В состав права автора входят такие правомочия, которые являются неотделимыми от личности создателя произведения и не могут быть отчуждены им либо иным способом перейти в обладание других лиц. Так, право на авторское имя может принадлежать только создателю произведения, но не переходить к иным носителям авторского права. Вот почему практически важно бывает

1 В некоторых странах, например в Албании, закон (ст. 3) признает авторское право на произведения народного творчества принадлежащим государству.

2 Совершенно несостоятельной является попытка буржуазных ученых создать учение о том, что для появления авторского права необходим только первый признак—наличие творчества со стороны определенного автора и что даже в том случае, когда закон не признает данного автора подлежащим защите, существует некое «ослабленное» право, действующее в «ожидании» возможного его признания.

32

знать, является ли носителем авторского права лицо, создавшее произведение, то есть сам автор, или это право принадлежит правопреемникам автора.

Для разграничения прав автора и его правопреемников в литературе обычно вводят понятия авторского права первоначального и производного. Первоначальным авторским правом именуют право того лица, которое создало произведение и, следовательно, приобрело авторское право в силу самого факта этого создания. Производным авторское право (по аналогии с производными способами возникновения права собственности) называют тогда, когда носитель авторского права сам не является автором, хотя и обладает авторскими правами, перешедшими к нему от определенного автора1.

Характеристика авторского права как первоначального или производного может иметь практическое значение. Прежде всего эти признаки позволяют судить о том, возникло ли данное авторское право непосредственно из процесса создания произведения определенным автором или неопределенной группой лиц (деятельность которых условно объединяется в авторском праве юридического лица), либо путем перехода авторского права от первоначального обладателя к теперешнему его носителю. Для производного авторского права характерно то, что это право принадлежало ранее иному определенному лицу и, значит, содержание права производного определяется правомочиями, принадлежавшими носителю первоначального авторского права.

Характеристика прав субъекта как первоначальных или производных позволяет также судить об объеме этого права, ибо производное право не может охватывать всех правомочий действительного автора. Личные авторские права в таких случаях не переходят к его правопреемнику.

Основанием для приобретения производного авторского права может быть любое законное действие, по которому происходит переход прав от одного лица к другому. Такими основаниями могут быть договоры, заключаемые авторами, завещательные распоряжения, переход по наследству прав автора, наконец, постановления закона. Объем переходящих в каждом отдельном случае прав зависит от содержания соответствующего юридического акта.

Закон говорит о возможности на основании договоров передачи авторского права только на определенный вид использования произведения, притом в пределах сроков, установленных зако-

1 В связи с тем, что носители производного авторского права приобретают не все правомочия автора, в юридической литературе иногда вообще отрицается необходимость деления авторского права на первоначальное и производное, поскольку, по мнению сторонников этой теории, производные права не являются вообще авторскими (см. В. А. К а б а т о в, Советское авторское право на произведения изобразительного искусства, автореферат кандидатской диссертации, М., 1954 г. стр. 7).

ном. Как правило, передача авторских прав происходит только по какому-либо определенному виду использования.

Передача авторских прав на произведение юридическим лицам возможна в более широком объеме на основании трудовых отношений с автором произведения. Так, в силу постановления ЦИК и СНК СССР от 23 ноября 1930 г. юридические лица, которые являются заказчиками архитектурных, инженерных и иных технических планов и .чертежей, имеют право «неограниченно использовать эти планы, чертежи в рисунки для своих нужд, переуступать их третьим лицам и воспроизводить их в печати». Правда, закон оговаривает, что передача столь обширных прав производится только тогда, когда в договоре заказа не оговорено иное. Однако из такого общего правила видно, что вполне допустимы соглашения о полной переуступке социалистическим организациям правомочий по распоряжению произведением, за исключением таких, которые вообще не могут быть отчуждены и принадлежат только автору лично1.

Наследники автора могут оказаться носителями авторского права на общих основаниях, установленных советским законом о наследовании. Авторское право в имущественной своей части переходит к наследникам по закону или по завещанию в зависимости от того, как происходит в данном случае призвание к наследованию. При разделе всей имущественной массы подлежит определению и та доля, в которой выгоды от использования авторского права будут принадлежать отдельным наследникам.

Если наследников несколько, то в дальнейшем распоряжение объектом авторского права совершается ими совместно. В случае смерти лица, наследовавшего авторское право, приобретенные им правомочия, в пределах срока действия авторского права могут быть переданы далее по наследству. При отсутствии наследников наследника авторские права прекращаются, а если первоначальных наследников было несколько, то прекращается действие соответствующей доли имущественных правомочий2.

Личные права автора по наследству не переходят. В силу специальных указаний закона некоторые из этих прав могут осуществляться наследниками. Так, в силу ст. 28 Закона об авторском праве РСФСР после смерти автора издательство не вправе

1 Вряд ли можно признать точным указание на переход к юридическим лицам в силу одного лишь договора, без особого предписания закона, прав на всестороннее использование произведения. На практике в таких случаях говорят иногда об уступке права на произведения «в полную собственность». Конечно, дело не идет в таких случаях о передаче права собственности, которым сам автор не обладал, а только о полноте переходящих к правопреемнику авторских прав. На практике такие договоры встречаются лишь как исключение («Сборник постановлений Пленума и определений коллегий Верховного суда Союза ССР, 1940 г.», Юриздат, 1941, стр. 283).

2 В силу ст. 472 ГК Азербайджанской ССР доля умерших лиц, унаследовавших совместно авторское право, не считаются выморочными и приращиваются к долям остальных сонаследников.

34

вносить изменения или дополнения в произведение, в заглавие, в обозначение имени автора без согласия наследников автора. Это является не результатом перехода по наследству права на произведение, а вытекает из личной связи наследников с автором. Такие права принадлежат наследникам автора даже в тех случаях, если еще при жизни автора право на издание или иное использование произведения было им по договору переуступлено иному лицу или организации.

Гражданство автора и защита авторского права

Защита результатов деятельности автора в советском праве находится в непосредственной зависимости от того вклада, который своим произведением вносит в социалистическую культуру этот автор. Право автора на защиту в связи с этим определяется по двум признакам. Оно определяется прежде всего гражданством автора. Автор — гражданин СССР — всегда стремится передать результат своей работы в фонд социалистической культуры. Поэтому авторские права гражданина СССР подлежат защите по советскому праву, независимо даже от того, где в данный момент находится такой гражданин и где им создана эта работа. Связь результатов работы автора с социалистической культурой может определяться также тем, что автор, даже не будучи гражданином СССР, создал свое произведение в СССР или решил впервые опубликовать его в СССР. Признак места нахождения произведения может, таким образом, определять принадлежность произведения к сфере защиты по советскому закону.

В литературе частного международного права отмечалось уже, что защита авторского и изобретательского права «носит строго территориальный характер»1. Это значит, что субъективное авторское право, защищаемое в одном государстве, не распространяет, как правило, своего действия на территорию иного государства.

Нужны специальные соглашения между государствами для того, чтобы авторское право, возникшее в пределах одного государства, могло быть признано и защищено и в пределах иной Страны. Связь автора (по признаку гражданства) или его произведения (по признаку его нахождения или первого издания) с государством определяет территориальные пределы действия авторского права.

Если автором произведения является гражданин СССР, то его право на это произведение подлежит защите, независимо от того, где оно создано или где первоначально опубликовано. Так, например, если гражданин СССР, находясь в служебной командировке за границей, написал литературную работу и напечатал ее впервые в органах печати, выходящих за границей, то авторское право на такое произведение подлежит защите по советскому праву. ^зависимо от того, что оно, быть может, подлежит защите и по закону места создания произведения.

1 Л. А. Лун ц, Международное частное право. Юриздат 1949, стр. 281.

Совершенно иначе строится решение того же вопроса, если автором произведения является иностранец. У нас нет оснований защищать авторское право каждого иностранца, ибо произведение его по своему характеру может не совпадать с теми целями и задачами, ради которых мы защищаем авторское право. Вот почему защита прав автора, если он не является гражданином СССР, зависит от двух дополнительных фактов: от места создания или первоначального опубликования произведения и от наличия соглашения между СССР и иностранным государством о взаимном признании авторских прав.

Если иностранец выпускает свое произведение впервые в свет в СССР, то значит, он стремится передать его в культурный фонд социалистического общества. Даже если произведение еще не издано, но находится в форме рукописи или в иной объективной форме в пределах СССР, то у Советского государства есть все основания защищать права иностранного гражданина на такое произведение. Возможно, что такое произведение будет впервые издано в СССР. Поэтому и для таких случаев ст. 1 Основ авторского права устанавливает полную защиту авторского права. Последующий выпуск изданного впервые в СССР произведения за границей не приводит к прекращению той защиты, которая предоставлена автору — иностранному гражданину. Выпуск в свет за границей произведения, которое в форме рукописи находилось на территории СССР, но было издано впервые за границей, прекращает защиту прав автора — иностранца в СССР.

Если произведение автора появилось одновременно в свет и в СССР и за границей, то нет основания отказывать в защите авторского права на произведение, если. вопрос об одновременности его выхода в свет был согласован с советскими издательскими организациями1.

Гражданство автора произведения должно быть признано имеющим решающее значение для защиты его авторских прав, независимо от того времени, когда данное произведение создано. Мы защищаем, независимо от времени создания произведения, права всех авторов, которые приобрели советское гражданство в результате образования советских республик в Латвии, Литве, Эстонии, при освобождении Западной Украины.

До настоящего времени СССР не вступил в какие-либо международные договоры по поводу взаимной защиты авторских прав. Такого рода соглашения в дальнейшем вполне возможны. Особенно важны были бы соглашения этого рода со странами народной демократии. Они явились бы существенной частью общих договоров о культурной взаимопомощи.

1 Закон Народной Республики Польши предоставляет защиту авторского права при одновременном выходе в свет произведения в Польше и за границей (ст. 6). Этот же закон распространяет защиту и на все случаи выхода произведения в свет на польском языке независимо от места первого издания произведения.

36

В капиталистических государствах вопрос о защите авторских прав за пределами страны имеет огромное значение. Рост капиталистических издательских предприятий поставил в середине XIX века перед ними вопрос о завоевании иностранных рынков. Отсюда стремления крупных издательств добиться установления монополии издания произведений и за пределами своей страны. Издательства выдвигают, конечно, в помощь своим притязаниям ссылки на то, что творческие права автора должны быть якобы в «силу естественного закона» не ограничены территорией определенной страны. На деле за этими стремлениями кроется борьба за рынки разных фирм по продаже книг и издательских предприятий.

Франция — страна, в которой издательские предприятия больше других страдали от заграничных перепечаток, первая стала на путь агрессивной политики, направленной на защиту своих издательств. В этой стране специальным декретом от 28 апреля 1852 г. была установлена защита прав всех авторов независимо от гражданства. Цель такого закона заключалась прежде всего в том, чтобы потребовать от других стран признания такой же защиты. Действительно, за следующие шесть лет Франция заключила 25 двусторонних конвенций о взаимной защите прав авторов и их правопреемников.

В последней четверти XIX века издатели ряда европейских стран стали добиваться более широкого признания монопольных нрав за пределами страны, где книга была первоначально выпущена в свет. В 1886 году в швейцарском городе Берне была подписана десятью странами конвенция об учреждении «Международного союза по защите произведений литературы и искусства», именуемого кратко «Бернским Союзом».

Бернская конвенция подвергалась неоднократному пересмотру на ряде конференций: в Париже (1898 г.), в Берлине (1908 г.), в Риме (1928 г.), в Брюсселе (1948 г.). Конвенция, конечно, не только не прекратила борьбы между заинтересованными организациями и предприятиями за установление тех или иных норм в области международной защиты авторских прав, но, наоборот, сама послужила орудием для некоторых предпринимательских союзов, пытавшихся использовать эту конвенцию для установления наиболее выгодных для себя положений. Опираясь на конвенцию, в свое время французские издательские предприятия добивались у царской России введения невыгодных для русских писателей правил о переводах.

Для Бернской конвенции одной из главных задач является добиться признания прав издателей и авторов независимо от гражданства в любой стране, вступившей в союз. В силу ст. ст. 4 и 5 Бернской конвенции, например, в любой стране, вошедшей в этот союз, авторы и их правопреемники, являющиеся гражданами страны, подписавшей конвенцию, пользуются такой же защитой, как и граждане той страны, в которой эта защита осуществляется.

Бернский союз не стал, как об этом думали его создатели, союзом всемирным1.

Советский Союз не является участником Бернской конвенции. Однако с усилением культурных связей между народами участие СССР в международных соглашениях по охране авторских прав может стать вполне реальным. При надлежащей разработке условий такого международного соглашения не могут служить препятствием для этого участия и принципиальные отличия характера авторских прав в советской стране ив капиталистических государствах 2.

В настоящее время значительный интерес представляет проект международного соглашения по охране авторских прав, разрабатываемый ЮНЕСКО (Объединением по культурным вопросам при Организации Объединенных Наций). Возможно, что работа ЮНЕСКО (куда входит и СССР) приведет к созданию конвенции, в которой будут участвовать все страны, независимо от особенностей построения в них авторского права3.

Авторское право составителей сборников

Под автором произведения понимают обычно лицо, полностью создавшее новое произведение. Однако творческий процесс может состоять не только в создании совершенно нового произведения. Иногда смысл создания нового, полезного произведения состоит в собирании материалов, ранее существовавших разрозненно, или мало известных, в обработке этих материалов. Бывает, что эти материалы вообще не являются предметом чьего-либо авторского права. Так, материалы народного творчества (фольклор) сами по себе не имеют конкретного автора. Однако собиратель этих материалов, записавший такие произведения, может их опубликовать в определенном подборе и редакции. Он имеет в таком случае авторское право на составленный им сборник. Таким же авторским правом пользуются составители сборников официальных материалов. На самые материалы авторского права у отдельного лица не возникает, однако составители сборника в целом имеют право на сборник, составленный по их плану. Учебные сборники, называе-

1 Неоднократно предпринимаются попытки расширить пределы Бернской конвенции. В 1938 году специальным комитетом, заседавшим в Париже, создан был проект объединенной конвенции, которая должна была включить страны, подписавшие как Бернскую, так и иные конвенции (см. «Droit dauteur», 1939, № 2 и 3). Перевод этого проекта был дан в статье В. И. Серебровского «Проект новой международной конвенции по защите авторских прав», «Информационный бюллетень Всесоюзного института юридических наук» 1939 г. № 7—8.

2 Например, Чехословацкая Народная Республика и в настоящее время входит в число участников Бернской конвенции (см. «Бюллетень чехословацкого права» 1954 г. № 1, стр. 55).

3 B 1952 году в Женеве состоялась уже специальная конференция, имевшая целью подготовить заключение Всемирной конвенции по защите авторского права. Проект такой конвенции подписан уже 35 государствами, из которых 20 являются членами Бернского союза (см. Desbois La propriete litteraire et artistique, Paris, 1953).

38

мые хрестоматиями, могут быть составлены из произведений ряда авторов, имеющих право на отдельные свои произведения. На такой сборник в целом имеет право тот, кто провел общую работу по подбору материалов и составлению сборника при условии соблюдения прав авторов произведений, вошедших в сборник (часть III ст. 6 Основ).

Авторское право составителя сборника имеет, однако, своим объектом не то, на что имеет право создатель самостоятельного произведения. Составитель имеет право не на текст сборника, а только на свою систему составления сборника, на подбор для него материала. Несколько своеобразное положение у того лица, которое подготовляет для издания какой-либо древний акт или литературное произведение древности. Ценность его работы заключается не в подборе материала, а в обработке имеющегося текста, в той или иной расшифровке его, в предложениях по поводу  восполнения пробелов данного текста. Лицо, работавшее над древним текстом, именуется обычно редактором текста. Поскольку древний акт не является объектом чьего-либо авторского права, редактор такого акта имеет право на издаваемую им редакцию текста. Его право на такую редакцию не мешает иным авторам издавать тот же текст в своей обработке.

В отношении составителей сборников, а также и в отношении редакторов древних актов иногда применяют термин «издатели». Термин этот не является достаточно точным. В такой же мере неточен и термин «редактор» в отношении сборника произведений, принадлежащих разным авторам или сборника произведений, на которые никто авторского права не имеет.

Если сборник состоит из частей, на которые существует авторское право у других лиц, то составители сборника обязаны соблюдать авторские права этих отдельных авторов. Соблюдение таких авторских прав должно выразиться прежде всего в том, что составители заключат особое соглашение с авторами отдельных частей. Содержанием этого соглашения является выдача автором разрешения составителю на включение произведения в сборник. Дальнейшие правоотношения возникают уже непосредственно между издательством и автором отдельного произведения.

Если работа по составлению сборника производится от имени юридического лица, например, сборник составлен редакционной комиссией научно-исследовательского института, то авторское право на сборник в целом принадлежит юридическому лицу, а отношения учреждения с лицами, чьи произведения в данный сборник включены, определяются либо трудовыми договорам» (когда дело идет о сотрудниках института), либо издательским договором (если автор написал или представил работу по специальному соглашению с институтом).

Закон допускает использование для составления учебных сборников (хрестоматий) произведений малого размера или отрывков из чужих произведений без получения особого согласия автора.

39

Вопрос об авторском праве редакторов

От составителей сборников и редакторов древних актов следует отличать лицо, которое в точном смысле этого слова является редактором произведения. Такой редактор самостоятельного авторского права не имеет. По самой цели своей работы редактор призван помочь автору произведения исправить отдельные недостатки, улучшить изложение, приспособить произведение для определенного вида пользования. Редактор иногда вкладывает в дело обработки произведения много умения, труда и таланта, но в результате такого труда не создается все же новое произведение, а вносятся, как правило, лишь изменения в произведения, уже созданные.

В связи с этим редактор произведения не может считаться ни автором, ни соавтором произведения. Решение вопроса не изменяется в зависимости от того, привлечен ли был редактор специальным соглашением с автором произведения, или он работал над произведением по договору с издательством, обозначена ли фамилия редактора на титульном листе («титульный редактор»), или указана только среди технических сведений об издании.

Даже при наличии редактора, решение всех основных вопросов относительно произведения производится автором. Автор может, например, воспротивиться изменениям, которые предполагает внести редактор произведения. Тот редактор, который не согласовал вносимых им в текст изменений с автором, нарушает одно из существенных личных прав автора произведения. Является неправильной практика отдельных издательств, которые допускают большие и не согласованные с автором изменения произведения под видом их улучшения.

На практике бывают случаи, когда редакторы произведений выступают с требованиями о признании за ними самостоятельных авторских прав на обработанное ими произведение. Они ссылаются на многочисленность поправок, которые ими были внесены в первоначальный текст произведения и требуют признания их соавторами. Это особенно может иметь место в отношении произведений умерших авторов, В судебной практике известен случай по иску редактора Голубева к издательству «Гудок». Голубев, по предложению издательства, редактировал книгу умершего к тому времени проф. Кузнецова под названием «Катехизис паровозного машиниста». После окончания редакторской работы Голубев обратился с иском в суд, объяснив, что в процессе редакторской работы ему пришлось значительно дополнить книгу новыми данными науки. Поэтому Голубев просил признать за ним авторское право на произведение и выплатить ему авторский гонорар. После того, как дело рассматривалось в разных судебных органах. Председатель Верховного суда РСФСР внес его на рассмотрение Пленума Верховного суда. Пленум признал, что: «в законе нигде не предусмотрено, чтобы лица, редактировавшие какой-либо труд, имели авторское право на этот редакционный труд, почему такие лица имеют лишь право на требование соответствующего вознаграждения, а не признания за ними авторско-

го права, которое остается лишь за автором (отношения редактора с автором регулируются индивидуальным между ними соглашением и не могут создавать особых прав собственности на этот труд для редактора)»1.

Отсюда видно, что редактор труда не может стать в результате простого редактирования соавтором произведения, даже если в процессе этой работы им внесены большие изменения в авторский текст. Отношения редактора по поводу книги должны быть построены на трудовом договоре редактора с издательством. Возможны, правда, соглашения, заключаемые между автором и редактором не состоящим на службе в издательстве. В этих случаях издательству иногда передается труд, уже, отредактированный лицом, приглашенным автором; такой редактор, если это предусмотрено его соглашением с автором, приобретает права соавтора еще до передачи произведения редактору. Редактор произведения не пользуется какими-либо правами при переизданиях произведения. Так, повторное издание того же произведения может быть выпущено без согласия редактора, даже если такое повторное издание выпускается автором в ином издательстве. Редактор не может возражать также и против того, что то же произведение при его повторном издании будет передано на редактирование иному редактору и тот внесет изменения по сравнению с первоначальной редакцией.

К работе редактора приближается по своему характеру деятельность лица, которое на практике именуется иногда консультантом по произведению. Консультанты привлекаются главным образом по кинематографическим произведениям. Консультант, подобно редактору произведения, имеет право лишь на вознаграждение за проделанную работу, но не может претендовать на авторские права по произведению.

Неясность термина «консультант» приводит иногда к злоупотреблениям. В одном деле судом было установлено, что Ереванская киностудия заключила с гр. Ш. договор, по которому он должен был выполнить работу в качестве консультанта по сценарию «Хлеб на камнях». Однако из договора было неясно, какой характер должна была носить консультация гр. Ш. и в связи с какой научной квалификацией он был привлечен в качестве консультанта по данному фильму. Поэтому Верховный суд СССР не счел возможным присудить гр. Ш. вознаграждение по такому договору, а, передавая дело на новое рассмотрение, предложил выяснить действительную роль гр. Ш. при создании сценария2. В этом случае привлечение консультанта, видимо, вообще не оправдывалось обстоятельствами дела.

1 Протокол Пленума Верховного суда РСФСР от 22 декабря 1927 г. № 21. «Сборник действующих разъяснении Верховного суда РСФСР», М., 1930, стр. 140.

2 См. определение Судебной коллегии по гражданским делам Верховного суда СССР от 31 марта 1951 г. по делу по иску Управления по охране авторских прав к Ереванской киностудии о взыскании в пользу Ш. 20000 руб.

41

Редакторская работа не только не создает авторского права, но не создает и права на специальное вознаграждение, если такая работа проводилась в силу служебных обязанностей редактора, являющегося штатным сотрудником издательства. По иску гр. К. к Госиадату Армении было установлено, что К. был заведующим отделом художественной литературы Госиздата Армении и взял на себя по особому договору редактирование сборника из произведений умершего армянского писателя Налбандяна. По делу было установлено, что сборник такого рода был уже приготовлен к изданию другим лицом и находился в портфеле издательства. Тем не менее гр. К. потребовал от издательства оплаты особого вознаграждения за редактирование сборника. Судебная коллегия по гражданским делам Верховного суда СССР отменила решение суда первой инстанции об удовлетворении иска, признав, что гр. К. был обязан отредактировать имевшийся в портфеле издательства сборник по долгу своей службы в качестве заведующего отделом художественной литературы, «...произвести сверку текстов и внести необходимые изменения, не требуя за это специального вознаграждения в форме авторского гонорара»1.

Верховный суд, таким образом, исходил из того, что редактор, являющийся сотрудником издательства, не может не только претендовать на авторское право, но не имеет, права требовать и особого вознаграждения за работу, которую он обязан был произвести в силу своего служебного положения.

Также надо решать дела и в случаях, когда сотрудник издательства участвует в издании художественного произведения, выполненного по специальному заказу художником. Так, гр-н Шарбэ просил суд признать его соавтором плаката «Народы СССР». На суде выяснилось, что Шарбэ был заведующим издательским отделом и сам подписывал договор с автором плаката художником Топорковым. Истец ссылался на то, что он дал план плаката и надписи к нему. Верховный суд РСФСР отказал в иске гр-ну Шарбэ, признав, что он лишь выполнял свои служебные обязанности, приняв от художника плакат и снабдив его необходимыми надписями 2.

От простой редакторской работы следует отличать те случаи, когда редактор одновременно дополняет произведение новыми разделами или материалами, составляющими самостоятельную часть произведения. Такая работа возможна только на основании соглашения с автором или его наследниками. Так, после смерти проф. Б. его книга была издана под редакцией проф. Р., причем в самом предисловии указано, что ряд глав этой книги написан заново проф. Р. В этом случае редактор книги выступает в двух ролях. По всей книге в целом он является редактором и само-

1 Определение Судебной коллегии по гражданским делам Верховного суда СССР от 22 ноября 1940 г. (см. Л. М. Азов и С. А. Шацилло, Авторское право на литературные произведения, Госюриздат, 1953, стр. 97).

2 См. «Судебная практика РСФСР» 1929 г. № 11, стр. 9.

42

стоятельными авторскими правами не пользуется, в отношении написанных им заново глав он является автором и следовательно, по этой части выступает в качестве соавтора. В этой части следует применять уже правила относительно соавторства, а не правила о редактировании чужого произведения.

Соавторство

Субъектом авторского права на произведение может быть как одно лицо, так и несколько лиц. Вполне возможно, что произведение появилось в результате совместного творчества двух и более писателей. Ряд учебников в советской литературной практике является результатом совместной работы группы авторов. Среди советских художников под единым псевдонимом «Кукрыниксы» фигурируют, как известно, три художника, создающие свои произведения сообща. В некоторых случаях совместное творчество нескольких авторов для создания одного произведения является неизбежным. Так, например, оперное произведение создается двумя авторами, ибо композитор является автором музыки, а создание оперы требует его сотрудничества с автором либретто. Совмещение в одном лице автора музыки и текста оперы практически почти не встречается. Во всех случаях, когда произведение создано трудом нескольких лиц, можно говорить о коллективном авторстве или о соавторстве по произведению.

Статья 5 Основ авторского права устанавливает, что авторское право при наличии нескольких соавторов принадлежит всем соавторам. В этом случае возникают не только взаимоотношения авторов с иными лицами по поводу использования произведения, но и существуют сложные отношения между соавторами. Установить единый порядок соотношений между соавторами нет возможности, ибо эти отношения разнообразны в зависимости от характера созданной соавторами работы и от степени участия каждого из соавторов в создании этой работы.

Авторское право нескольких лиц может быть объединено так, что два или несколько соавторов создают только одно неделимое произведение. При таком положении труд отдельных соавторов не может быть практически выделен из единого объекта авторского права. У каждого из соавторов нет в этих случаях самостоятельного объекта, на который могли бы распространяться его авторские права. В коллективной картине художников нет, например, возможности отметить то, что сделано каждым из участников произведения 1. В этом случае каждый из соавторов имеет право не на особый объект, а только на долю в имущественных и личных правах на произведение.

Вопрос о размерах доли каждого из соавторов должен быть решен особо для каждого отдельного случая. Говорить в таких

1 В истории русского искусства известен случай написания картины «Пушкин в Крыму» совместно Репиным и Айвазовским. Можно предположить, что море в этой картине изображено было Айвазовским, а фигура поэта — Репиным. Все же в подобных случаях нельзя говорить о раздельности объекта авторского права.

положениях о какой-либо презумпции равенства долей нельзя, так как это не вытекает ни из свойств творческого процесса, ни из постановлений закона.

В советской юридической литературе были внесены предложения о том, чтобы издательства, при наличии соавторов, производили раздел вознаграждения в соответствии с указаниями самих соавторов, а при отсутствии таких указаний — пропорционально выполненной каждым из соавторов работе, если объем этой работы устанавливается с бесспорностью, если же нельзя применить ни один из этих признаков, то вознаграждение следует разделить, исходя из предположения о равенстве долей1. Этот метод раздела представляется приемлемым также и для иных, помимо соавторства по созданию литературных произведений, видов соавторства.

При распределении вознаграждения за исполнение произведений музыкально-драматических, хореографических и других, доли каждого из соавторов устанавливаются заранее нормативными актами2.

В тех случаях, когда для создания произведений изобразительного искусства образуются творческие бригады, обычно решением органов управления художественного фонда определяется заранее доля участия каждого из соавторов в создании произведения.

Вопрос о доле соавторов в создании произведения может быть предметом судебного спора. Суд в этих случаях основывается на соглашениях соавторов или на решениях творческих организаций, но не связан такого рода решением и может определить долю участия каждого из соавторов на основе иных доказательств.

Если соавторство возникло по поводу неделимого произведения, то право распоряжаться использованием произведения принадлежит в нем соавторам, если иное не предусмотрено договором. Ни один из соавторов не имеет права без согласия других использовать часть произведения, даже в том случае, когда соавторам известно, что эта часть создана именно этим автором. Все соавторы имеют право требовать, чтобы они были указаны в качестве авторов при исполнении или издании произведения.

В отличие от соавторства на неделимые произведения, возможны случаи, когда несколько авторов создают части произведения, могущие иметь самостоятельное применение. Так, при создании музыки и либретто оперы оба автора являются создателями общего произведения: каждый из них является вместе с тем автором произведения (музыки или текста), которое может быть использовано самостоятельно. Учебник, написанный бригадой авторов, может состоять из частей, написанных отдельными авторами,

1 См. Л. М. Азов. Отношения по издательскому договору при соавторстве, «Советское государство и право» 1940 г. № 8, 9.

2 См. Б. Н. Городецкий. Правовое положение писателей и композиторов, М., 1946, стр. 18.

44

причем каждая глава может иметь самостоятельное научное значение. В отношении учебника в целом соавторы выступают совместно. Это не препятствует одному из соавторов, написавшему самостоятельную главу, распоряжаться сверх того и самостоятельно этой отдельной главой, если иное не предусмотрено в соглашении между соавторами.

Произведение, состоящее из самостоятельных частей, именуют сложным или составным. Соавторы в отношении общего объекта все же связаны между собой и распоряжение таким общим объектом может быть произведено только сообща. Чаще всего специальными соглашениями между соавторами устанавливаются некоторые ограничения в праве самостоятельного распоряжения отдельными частями произведения. Если такого соглашения нет, то каждой частью такого произведения ее автор может распорядиться самостоятельно (ст. 5 Основ).

В советском праве нет особых ограничений для соавторов по сложному произведению в смысле распоряжения каждым своей частью, кроме тех, которые вытекают из их соглашения между собой. При создании музыки к определенному тексту автор текста вправе самостоятельно решать вопрос об издании текста, может решать вопрос о написании иной музыки для данного текста.

В соответствии с решением вопроса о правах соавторов должен быть решен и вопрос об их ответственности по совместно взятым на себя обязательствам. В литературе и на практике по поводу такого решения имеют место споры. Иногда предлагается установить для соавторов систему солидарной ответственности за исполнение обязательств, взятых на себя перед издательством или зрелищным предприятием. Так, Л. М. Азов1 предлагал считать соавторов солидарно ответственными в том смысле, что возврат аванса должен быть произведен всеми соавторами, если кто-либо из соавторов не выполнил своей части обязательства по договору. Основанием для такого решения вопроса сторонники этого взгляда считают неделимость объекта права соавторов.

С таким предложением, однако, нельзя согласиться во всяком случае для тех договоров, по которым указана обязанность соавтора создать определенную часть произведения. Так же следует поступать и в том случае, когда из характера договора видно, что каждый из соавторов обязан представить только определенную часть произведения (например, музыку или текст для оперы). В таких случаях объект обязательства каждого из соавторов строго ограничен и нельзя говорить о неделимости объекта. Только в тех случаях, когда из существа договора вытекает неделимость обязательства,  можно говорить о солидарности соавторов.

На практике приходится иногда проводить проверку наличия действительного права на соавторство у лиц, которые именуют

1 См. Л. М. Азов, Отношения по издательскому договору при соавторстве, «Советское государство и право» 1940 г. № 8—9, стр. 203.

45

себя соавторами произведения. Бывает так, что руководитель театра иди кинорежиссер использует свое служебное положение для того, чтобы побудить автора сценического произведения признать его соавтором пьесы, которая должна быть поставлена в данном зрелищном предприятии. Специальным распоряжением Наркомпроса РСФСР еще в тридцатых годах было запрещено производить в театрах в кинофабриках постановку произведений .инсценировок или переделок, принадлежащих лицам, от которых в той или иной мере зависит составление репертуара или режиссерская работа на кинофабрике. По линии кинопредприятий многократные распоряжения о борьбе с принудительным соавторством при постановке киносценариев приходилось издавать в последние годы Министерству кинематографии СССР.

Конечно, возможны случаи, когда директор театра или режиссер кинопредприятия действительно являются соавторами, ибо принимали участие в создании произведения. Выплата авторского вознаграждения таким лицам должна производиться с особого разрешения Министерства культуры СССР,

От произведений, созданных соавторами, следует отличать такие произведения, которые созданы независимо одно от другого и объединены только при использовании нескольких таких произведений. Сюда относятся журналы, сборники работ различных авторов, газеты и т. п. Объединяющим началом здесь служит не совместное создание произведения, а деятельность лиц, которые подбирают в единое целое разрозненные произведения разных авторов. Журнал или газета не могут рассматриваться как произведение, появившееся в результате соавторства ряда сотрудников, написавших серию статей или заметок. Журнал или газета не могли бы выйти, если бы к этому не присоединилась деятельность лиц, составляющих и редактирующих такое сборное произведение. Поэтому, например, по советскому праву авторские полномочия на сборник или журнал в целом принадлежат не в порядке соавторства тем, кто написал отдельные статьи; ими обладает организация, создавшая такое произведение. Такая организация (издатель журнала, сборника) считается обладателем авторского права. Создателем сборного произведения в таких случаях является не юридическое лицо, а та группа его сотрудников, которым поручено проведение работы по сборнику или журналу. Закон условно закрепляет авторские права за тем юридическим лицом, которое объединяет эту группу (ст. 13 Основ).

Права соавторов могут в обычном порядке быть предметом наследования.

После смерти одного из соавторов авторские правомочия должны осуществляться его наследниками совместно с другими соавторами. Если соавтор по неделимому произведению не оставил наследников, то авторским правом в целом должны распоряжаться иные соавторы Или их правопреемники. При соавторстве на произведение, в котором каждому принадлежит определенная

46

часть, каждая такая часть должна рассматриваться как отдельный объект наследования.

От соавторов следует отличать лиц, оказавших техническую помощь автору. Автор не обязан сам выполнять всю работу по подготовке произведения. Зачастую в научном учреждении техническая обработка материалов исследования поручается лаборантам, технические расчеты иногда производятся специальными вычислителями, подготовка опытов требует привлечения особого персонала. Лица, выполнявшие технические задания, не могут претендовать на соавторство по произведению.

Авторское право и литературная запись

Специальный вопрос о соавторстве возникает в случаях, когда одно лицо производит запись и литературную обработку рассказов другого лица. В этих случаях говорят обычно о «литературной записи» или о записях рассказов «бывалого человека». При литературной записи бывает трудно разграничить авторство того, кто произвел литературную обработку и того, чьи воспоминания или рассказы были записаны. На практике эти произведения чаще всего выпускаются под именем автора воспоминаний; имя того, кто произвел литературную обработку или совершенно не обозначается или указывается не на заглавном листе работы.

Однако возможны случаи, когда автор воспоминаний ограничивается только тем, что передает литературному работнику известные ему факты. В этом случае вся литературная обработка книги производится самостоятельно литератором, и автором произведения должен считаться только писатель. Так, происходит определение авторства в тех случаях, когда на базе фактов, сообщенных рассказчиком, писатель создал совершенно самостоятельное творчески отличное от данного рассказа произведение. Никто не будет сомневаться в том, что автором «Повести о настоящем человеке» является писатель Борис Полевой, хотя весь фактический материал книги был почерпнут из жизни Героя, Советского Союза Маресьева. Автор провел большую и самостоятельную творческую работу, поэтому нет никаких оснований для таких случаев считать рассказчика даже соавтором произведения.

Могут быть наряду с этим случаи «литературной записи», при которых писатель оказывает помощь автору рассказа и вместе с ним работает над редакцией книги; тут возможно признание соавторами и писателя и лица, которому принадлежат воспоминания. Кроме того, возможны случаи, когда рукопись настолько подготовлена автором рассказа, что литературному работнику приходится оказать лишь некоторую помощь для того, чтобы подготовить работу, к изданию. В этих случаях будет правильно, если такой литературный работник будет признан редактором данного произведения.

Таким образом, вопрос об авторе литературной записи должен быть решен различно в зависимости от той роли, которую при выпуске книги исполнял автор литературной обработки.

47

Как показывает судебная практика, не всегда вопрос о соавторстве может быть решен в зависимости от наличия рукописи автора воспоминаний. В одном судебном споре оказалось, что Разин рассказал своему товарищу по студенческому общежитию Русину воспоминания о подпольной работе в Азербайджане. При этом Разин и Русин договорились о том, что они будут вместе готовить книгу для издания, а гонорар поделят пополам. Однако Русин сам обработал свои записи и заключил договор с издательством «Молодая гвардия». Разин обратился в суд с просьбой признать договор с издательством недействительным и установить его авторство на произведение. Верховный суд РСФСР, куда дошло это дело, счел, что «участие истца в работе, хотя формально и не может быть названо соавторством, но исходя из фактических отношений оно может быть приравнено к соавторству». Поэтому договор ответчика с издательством был признан действительным, но истец признан соавтором произведения, а ответчик обязанным уплатить истцу половину гонорара1.

Последующая практика литературных записей значительно благоприятнее для рассказчиков решала вопрос об их праве на соавторство.

Авторское право юридического лица

Очень важен для советского авторского права вопрос об авторском праве юридических лиц, точнее вопрос о том, могут ли быть носителями авторского права в полном объеме юридические лица.

Не вызывает сомнения то положение, что юридические лица могут стать носителями авторского права в качестве правопреемников создателя произведения, то есть могут быть субъектами производного авторского права. Это производное авторское право может возникнуть у юридического лица в силу специального договора с автором или его правопреемниками. Так, юридическое лицо может приобрести авторское право в силу договора об использовании авторского права, в силу издательского, постановочного или сценарного договора. Возможны и иные сделки, по которым юридическое лицо приобретает авторское право у создателя произведения. Наконец, возможно положение, по которому юридическое лицо приобретает отдельные правомочия по авторскому праву в силу того, что произведение было создано автором по заданию того учреждения или предприятия, штатным сотрудником которого автор состоит. Так у научно-исследовательского института возникает право распоряжения произведением, созданным по плану научной работы, проектная организация имеет такое же право в отношении архитектурных и технических проектов.

Значительно сложнее вопрос о том, может ли юридическое лицо стать субъектом первоначального авторского права и значит приобрести права на произведение в силу собственных своих действий, не связывая такое авторское право с приобретением от иных

1 Определение Гражданской кассационной коллегии Верховного суда РСФСР от 30 марта 1929 г., «Судебная практика РСФСР» 1929 г. № 13, стр. 8.

48

лиц. По этому поводу в советской юридической литературе нет единого мнения, как нет единства взглядов и по поводу самой природы юридического лица в советском праве.

Проф. В. И. Серебровский в главе учебника советского гражданского права развивает мысль о том, что юридическое лицо не может стать субъектом первоначального авторского права. Для создания такого первоначального права нужна творческая деятельность живых людей. Поэтому, как бы ни повлияло юридическое лицо на создание произведения, само создание произведения является делом отдельных физических лиц. «Сначала «живые» люди создадут данное литературное произведение, а затем уже авторское право возникает у юридического лица»1. То же относит В. И. Серебровский и к созданию кинематографического произведения, которое возникает на основе деятельности ряда участников создания кинофильма.

Сторонники иной точки зрения считают, что юридическое лицо создает новое произведение своими собственными действиями. Для обоснования первоначального права юридического лица ссылаются на то обстоятельство, что закон в целом ряде случаев признает авторское право за юридическим лицом независимо от наличия каких-либо правоотношений между непосредственными создателями произведения и данным юридическим лицом. В силу ст. 3 Закона об авторском праве РСФСР право на киноленту признается за выпускающим ее в свет кинопроизводственным предприятием. Статья 13 Основ авторского права говорит о том, что за издателями журналов и других повременных изданий, а также энциклопедических словарей признается авторское право на такое произведение в целом. Наконец, иногда авторское право за юридическими лицами признают специальные законы. Так, постановлением ЦИК и СНК СССР от 15 января 1935 г. за Телеграфным агентством СССР и телеграфными агентствами союзных республик признано авторское право на информацию, распространяемую ими при посредстве всех видов связи. .

Наличие норм, предоставляющих юридическим лицам авторское право, не обозначает, однако, что такое право возникает у юридического лица независимо от деятельности физических лиц, создавших отдельные части произведения. Для установления характера авторских прав юридического лица нужно выяснить, в чем заключается деятельность юридического лица по созданию произведения. Вопрос об авторстве юридического лица осложняется естественно тем, что в нашей литературе до сих пор не решен общий вопрос о природе и характерных особенностях юридического лица. Для сторонников так называемой теории, коллектива деятельность юридического лица сливается с деятельностью того коллектива рабочих и служащих, который состоит в трудовых отно-

1 «Советское гражданское право», учебник для юридических вузов, т. 2, Госюриздат, 1951, стр. 340.

шениях с юридическим лицом. В таком случае вопрос об авторстве юридического лица сводится к вопросу о созидательной деятельности членов данного коллектива. Сторонники теории, рассматривающей юридическое лицо как форму управления социалистической собственностью, не найдут оснований считать, что такое управление может собственной деятельностью без помощи конкретных авторов создать произведение.

Деятельность юридического лица, конечно, может быть выражена в действиях его рабочих или служащих, если они совершаются от имени данного юридического лица. Процесс создания произведения, как процесс творческий, не совершается, однако, от имени какого-либо юридического лица, даже если он производится во исполнение служебных обязанностей. Творческая деятельность всякого точно определенного лица или группы лиц сама по себе не может привести к возникновению авторского права у лица юридического, хотя бы все авторы действовали во исполнение служебных обязанностей для данного юридического лица. Так, создание научного произведения на базе работы какого-либо научно-исследовательского института приводит к появлению авторского права у тех, кто создал произведение. Соответствующее юридическое лицо приобретает авторские права только в той мере, в какой существуют трудовые отношения между авторами и юридическим лицом.

Вопрос о первоначальном способе приобретения авторских прав юридическим лицом возникает лишь в тех случаях, когда конкретные авторы произведения не могут быть точно определены. В этом смысле существует аналогия с нормами, определяющими право на заводское изобретение. Такое право возникает только тогда, когда автор предложения не может быть установлен. В этом случае явно в самом, законе выступает вопрос об условном обозначении авторства юридического лица ввиду того, что конкретное авторство установить не удается. Даже в том случае, если известна хотя бы часть лиц, которые могут быть названы авторами изобретения, то они должны быть указаны в авторском свидетельстве, наряду с указанием на то, что изобретение является «заводским»1.

В отношении авторского права на литературные произведения, на киноленты и т. д. советское законодательство отмечает деятельность ряда лиц, которые участием в коллективной работе по созданию произведения сделали возможным появление его на свет. Роль коллектива надо отмечать даже в том случае, когда автор произведения точно известен. Мы отмечаем при издании научных работ то обстоятельство, что произведение написано в составе кафедры такого-то института или что работа проделана в лабора-

1 Интересные замечания по поводу понятия заводского изобретения см. в книге проф. Н. А. Райгородского «Изобретательское право СССР», Госюр-издат, 1949, стр. 128. Там приведены соображения, по которым для заводского изобретения следует считать характерным именно неизвестность конкретного изобретателя.

50

тории такого-то учреждения. Для такого рода отметки не имеет значения, входит ли данная тема в план работы научно-исследовательского института или нет. Даже в том случае, если работа проведена вне плана института и, следовательно, никаких материальных прав на распоряжение ею юридическое лицо не имеет, отметка о том, где была проведена научная работа, свидетельствует, что непосредственному автору была оказана помощь коллективом института. Авторское право коллектива здесь возникает наряду с правом действительного автора и в таком объеме, который не может уменьшить права автора.

В тех случаях, когда авторское право юридического лица признается советским правом, оно устанавливается только при наличии двух обстоятельств. Прежде всего, такое авторское право коллектива устанавливается законом только тогда, когда оно возникает не на тот объект, на который имеют авторское право отдельные конкретные авторы. Авторское право на журнал в целом или на газету либо сборник не противостоит авторскому праву конкретного составителя сборника. Если такой составитель сборника есть, как это имеет место в отношении хрестоматий, то авторским правом пользуется он, а не соответствующее юридическое лицо. Кроме того, авторское право за юридическим лицом признается только тогда, когда по самому характеру произведения не может быть установлено определенное лицо, которое создало это произведение. По характеру работы, связанной с изданием газет или энциклопедий, не может существовать строго установленного круга лиц, которые могли бы быть названы авторами произведения в целом. Поэтому авторское право юридического лица не противопоставляется правам физических лиц. Оно не вступает также в конфликт с правами авторов отдельных частей, из которых создается новое произведение. Так, право на кинофильм не мешает автору сценария сохранять свои авторские права на произведенную им работу, хотя эта работа вошла затем в состав киноленты.

Таким образом, в советском авторском праве нет никакой надобности отрицать деятельность конкретных авторов для создания произведения даже тогда, когда на него приобретает право юридическое лицо. Дело может идти только о разграничении двух возможных случаев при создании произведения силами определенной группы, связанной общей работой с юридическим лицом. В некоторых случаях произведение создается деятельностью определенного автора, и в результате создания такого произведения автор приобретает право на произведение. Поскольку автор находится в договорных отношениях с определенной организацией, его авторские права в известной части переходят затем к данному юридическому лицу. Так будет обстоять дело при создании произведения лицом, исполняющим план научной работы в вузе и в научно-исследовательском учреждении. Так произойдет переход некоторых прав автора к учреждению, которое было заказчиком проектных работ и в силу закона получает на результаты заказанных работ не-

которые полномочия по авторскому праву в качестве правопреемника автора.

Сложнее обстоит дело в тех случаях, когда произведение создается кругом лиц, который полностью определить нельзя. В таких случаях каждый из участников создания произведения вносит в это дело некоторую долю, быть может, не всегда достаточную для того, чтобы он лично мог считаться соавтором произведения. Однако в целом деятельность значительной группы таких участников приводит к созданию нового произведения, в котором содержится элемент творчества. Качественно незначительное творческое участие отдельных работников группы, будучи объединено общей целью по созданию произведения, приводит к тому, что вся группа работников в целом создает произведение, могущее быть предметом авторского права. Такого рода авторское право оказывается принадлежащим тому юридическому лицу, которое организует работу данной группы создателей произведения. При этом к такому юридическому лицу не переходит в порядке правопреемства авторское право отдельных физических лиц, поскольку эти лица такого авторского права не имели. Юридическое лицо приобретает авторское право в силу того, что произведение создано группой сотрудников, причем установить точный состав этой группы невозможно, да и нет нужды это делать. За юридическим лицом закон признает самостоятельное авторское право в силу того, что это юридическое лицо организовало и объединило творческую деятельность группы лиц. Юридическое лицо в таких случаях является субъектом первоначального авторского права в отличие от случая, когда оно выступает в качестве носителя правомочий, приобретенных от определенного автора.

Авторское право на произведение, созданное в процессе работы научного учреждения

Самостоятельный и сложный вопрос авторского права возник на практике при определении объема правомочий авторов, создавших произведение в процессе исполнения служебной работы.

Во всех случаях, когда произведение создано в служебное время и в порядке исполнения служебного задания, вопрос о вознаграждении за использование произведения должен быть решен с учетом того, что эта работа по существу уже оплачена автору его заработной платой.

Судебная практика по всем союзным республикам исходила из того, что создание произведения в служебном порядке влияет как на право распоряжаться произведением, так и на право получать вознаграждение за его издание. В одном деле, прошедшем перед судебными органами РСФСР еще в 1927 году, было установлено, что П., работая в инструкторском отделе Плодовинсоюза, написал три брошюры по вопросам парникового хозяйства. По поводу оплаты этой работы он обратился сначала в РК.К, а затем в суд. Суд отказал автору в признании за ним права на гонорар, указав на то, что «спорную работу истец выполнил в служебное

время», он сам ее рассматривал, как вытекающую из трудовых отношений».

В последние годы Верховный суд СССР признал неправомерным заключение договора литературного заказа на произведение, которое сотрудник конструкторского бюро обязан был выполнить в силу служебного задания (см. гл. VII).

Эти положения относятся к любым случаям создания произведения по обязанностям службы: к рисункам, созданным штатным художником производственного предприятия, к работам штатного театрального художника-декоратора.

Относится это и к работам, произведенным штатными сотрудниками вузов и научно-исследовательских институтов при выполнении плана научной работы.

В таких случаях институты должны иметь возможность решать вопрос о пределах и условиях использования такой работы, ибо, включая в план своей работы это произведение, институт чаще всего имеет определенные задачи по использованию работы в том или ином направлении.

Иначе, чем обычно, решается и вопрос об оплате за использование произведения. Если произведение появилось в процессе работы штатного сотрудника в высшем учебном заведении или научном институте, то по существу работа эта оплачена институтом, так как создание работы входило в обязанности сотрудника и оплачено полученной им заработной платой. Вот почему оплата авторского гонорара при опубликовании такой работы институтом не производится 2. Не оплачивается такая работа и в тех случаях, когда она публикуется с согласия института иным учреждением или издательством.

Исключение делается только для учебников. После утверждения учебника соответствующими организациями и издания учебника автор получает вознаграждение, даже если создание учебника входит в план научной работы вуза.

Нуждаются в специальном урегулировании вопросы, связанные с личными правами авторов, выполнявших работы для научных учреждений. Специальных норм советского законодательства в настоящее время нет, и можно лишь в некоторой мере применять общие соображения и пользоваться по аналогии нормами, касающимися заказов на чертежи, архитектурные и иные проектные рабо-

1 «Судебная практика РСФСР» 1927 г. № 18, стр. 9.

2 В порядке разъяснения указанных положений для учреждений Академии наук СССР Президиумом Академии установлено, что оплате не подлежат в частности, рукописи, связанные с тематикой институтов (лабораторий) в порядке выполнения их плана научно-исследовательской работы или отдельных служебных поручений, диссертации, подготовленные за время пребывания в аспирантуре или докторантуре Академии, а также научные работы, выполненные в плановом порядке и затем защищенные в качестве диссертаций, работы сотрудников, публикуемые в сериях трудов институтов Академии наук СССР (см.. В.В. Леман, Планирование и оперативный учет в книжном издательстве, М. 1952. стр. 89).

ты. В проекте ГК СССР следует расширить регулирование этих вопросов, как имеющих важное значение для практики1.

Уже сейчас на основании действующего права представляется правильным признавать за научными учреждениями право регулировать вопрос об использовании тех работ, которые выполнены в качестве плановых данным научным сотрудником. В этих случаях нельзя предоставить одному лишь автору право решать вопрос о порядке и условиях дальнейшего использования работы. Возможно, что в интересах общегосударственных не следует вообще публиковать данную работу до полного исследования темы, возможно, что результаты работы не подлежат вообще опубликованию. Решение такого вопроса должно быть предоставлено научным инстанциям института; автор по плановой или заказанной ему теме не может публиковать произведения до того, как оно будет обсуждено в институте и не будет решен вопрос о порядке и сроках публикации. Вместе с тем должны быть соблюдены личные права автора. Институт не может публиковать от имени автора такую работу, которую сам автор считает еще незавершенной.

Если работа в исследовательском институте проводится группой сотрудников, то может возникнуть необходимость заранее определить роль каждого из них и установить соавторов работы. Такую функцию должен взять на себя орган управления институтом. В случае спора Ученый совет института может вынести решение о роли каждого из сотрудников в создании работы2.

Авторское право на произведение, созданное по заказу

Особые вопросы возникают в том случае, когда на одно и то же произведение имеет право и автор произведения и заказчик, заключивший с автором договор на создание произведения. Заказчик не становится автором произведения и может считать себя только правопреемником автора. Он может требовать, чтобы ему было предоставлено право пользоваться произведением в пределах, установленных соглашением о заказе. В некоторых случаях закон устанавливает общую норму о том, что заказчик имеет право не-

1 Интересные нормы по этому поводу помещены в законе об авторском праве Народной Республики Польши (§ 14). По этим нормам научному учреждению принадлежит право первого издания научного произведения, разработанного сотрудником в пределах плана или заказа. Это право действует в течение двух лет со дня сдачи произведения. Сверх того, учреждение может без особого разрешения автора пользоваться произведением как научным материалом.

В § 19 чехословацкого закона предусмотрено право научного учреждения размножать произведение автора, созданное при выполнении служебных обязанностей, в пределах, необходимых для собственных надобностей института, при бесплатном распределении экземпляров.

В течение двух лет со дня сдачи произведения научное учреждение может издавать произведение без согласия автора, но с уплатой гонорара. До истечения двух лет автор может передать права на издание произведения только» с согласия института.

2 См. Б. С. Мартынов, Авторские права научных работников, «Социалистическая законность» 1938 г. № 1.

ограниченного распоряжения произведением. Такое положение указано законом от 23 ноября 1930 г. относительно прав на архитектурные, инженерные произведения, на технические планы, чертежи и т.п. В этих случаях заказчик получает право использовать произведение как для выполнения по проектам строительных и иных работ, так и для опубликования соответствующих проектов. При этом имущественные права автора погашаются расчетами, которые были проведены по трудовому договору или договору заказа, что же касается личных прав, то они полностью остаются в силе. Таким образом, при опубликовании заказанного проекта соответствующий заказчик обязан указать автора произведения.

Право выступать в качестве заказчика с полномочиями, предусмотренными законом от 23 ноября 1930 г., имеют только юридические лица. Это вытекает из специального характера соответствующего заказа. Если заказ на архитектурный проект будет сделан отдельным гражданином, то к нему переходит только право произвести постройку по этому проекту, но не право его издания или переуступки третьим лицам.

При заказах на фотографические произведения следует учитывать права лица, изображенного на фотографии. Такое лицо авторского права не приобретает, однако использование автором своего произведения ограничено личными правами заказчика. Право публичного выставления произведения и право его издания принадлежит фотографу только в том случае, если нет возражений со стороны изображенного лица1.

В остальных случаях вопросы о правах заказчика произведения решаются на основании правил о соответствующих договорах по реализации авторского права. Каждый из обычных договоров об использовании авторского права: издательский, постановочный и киносценарный — могут быть осложнены наличием элементов заказа. Права заказчика при этом зависят от содержания соответствующего договора.

l Советское право должно, конечно, отвергнуть такое решение вопроса о заказах на фотографические работы, при которых авторское право принадлежало бы только лицу, изображенному на фотопроизведении. В буржуазном праве за заказчиком, а не за автором признается авторское (!) право на собственный портрет (п. 1 «а» ст. II английского закона 1911 г.).