§ 2. Личные права автора

Автор осуществляет в форме создания новых произведений свое право на труд. Результаты его труда находят свою общественную оценку в том внимании, с которым граждане знакомятся с новым произведением, в тех отзывах, которые общественность дает на эти произведения. Поэтому для автора существенными являются обеспечение возможности индивидуализировать свой труд, возможность передать этот труд обществу в том виде, который сам автор считает наиболее соответствующим идеям, выраженным в произведении.

В связи с этим для советских авторов первостепенное значение имеют права, связанные с установлением его личной связи с произведением. Эти права мы называем общим термином «личные права автора», поскольку они позволяют автору индивидуализировать результаты своего личного творчества и обеспечивают возможность всестороннего выявления результатов такого творчества. Личные права автора могут не быть в связи с какими-либо имущественными интересами создателя произведения.

Вместе с тем личные права автора являются правами, которые принадлежат только автору, направлены на ограждение его личных правомочий. Наблюдение за тем, чтобы издание произведений автора было проведено без искажений, может осуществляться наследниками автора, однако оно осуществляется для того, чтобы охранить результат работы автора.

Таким образом, защита личных прав автора в СССР важна для правильной оценки результатов его труда по созданию общественно ценных произведений духовного творчества.

Совершенно иное положение с личными правами автора мы наблюдаем в капиталистическом обществе. Авторское право в буржуазных государствах развивалось исторически как право чисто имущественное.

l «Сборник постановлений Пленума и определений коллегий Верховного суда СССР, 1944 г.», Юриздат, 1948, стр. 331.

117

В XIX веке вопросы о неимущественных личных правах авторов всплывали в литературе буржуазного гражданского права только изредка: когда возникал вопрос о возможности защитить интересы одного издательского предприятия от притязаний другого. На деле же издатели используют права авторов в соответствии со своими коммерческими соображениями, отнюдь не считаясь с интересами и личностью автора. В современных странах капитала автор иногда уступает предпринимателю даже такое, казалось бы, чисто личное право, как право называться автором произведения. Книга выходит часто совсем не под именем того, кто ее создал, ибо в условиях капитализма она важна прежде всего в качестве товарной ценности, которая может быть пущена в производство и затем выброшена на рынок.

В начале XIX века личные права автора и их защита становятся своеобразным лозунгом для борьбы авторов за некоторое свое освобождение от ига издательских предприятий. Для некоторых авторов представляется, что принцип неотчуждаемости авторского права может дать авторам возможность хотя бы частично распоряжаться произведением вне зависимости от издателя.

С начала XX столетия в законах стали появляться ссылки на возможность специальной защиты личных прав автора. В 1927 году Конгресс Международной ассоциации писателей и художников в Лугано выработал даже проект пожеланий, который был разослан во все страны, вошедшие в Бернский союз 1. В этих пожеланиях содержалась просьба внести в действующее законодательство правила о защите личных (моральных) прав авторов. С большим трудом в некоторых законодательных актах эти положения получили свое отражение.

В судебной практике буржуазных стран и в научных исследованиях идея признания за авторами особых неимущественных прав получила признание лишь постепенно и с большими оговорками 2. Эти права в буржуазном обществе выступают всегда в качестве своеобразного дополнения к правам имущественным.

В советском авторском праве не возникает никаких особых споров как по поводу самого существования личных прав автора, так и по поводу необходимости их защиты. В социалистическом обществе система общественных отношений строится на основе

1 В 1928 году вопрос о так называемых моральных правах автора был поставлен на рассмотрение Римской конференции по пересмотру Бернской конвенции. В текст этой конвенции в результате такого пересмотра была внесена специальная статья (6 бис), говорящая о существовании неимущественных прав. Эта статья говорит о двух категориях этого права, о праве бороться против изменения произведения и о праве на авторство или, точнее говорит в буквальном переводе, о праве «отцовства» (de la paternite) в отношении произведения. (См. Jallaix, La revision de la Convention de Berne pour la protection des oeuvres litteraires et artistiques. Journal de droit international, 1928, p. 1142).

2 Полностью отрицал наличие в авторском праве элементов личного права Г. Ф. Шершеневич. утверждая, что все правомочия автора связаны исключительно с его имущественными интересами (см. Г. Ф. Шершеневич, Авторское право на литературное произведение, Казань, 1891).

118

всемерной охраны прав личности и вместе с тем имеет место гармоническое сочетание прав и интересов личности с интересами всего общества. Поэтому для социалистического права личные права автора не являются простым придатком к правам имущественным. Имущественные права автора вытекают из результатов применения его труда, а право на труд является правом, лично принадлежащим каждому гражданину СССР. Таким образом, права личные и имущественные являются правами, равными по своему положению в составе авторских правомочий.

В советском праве личные права автора бывают иногда связаны с его имущественными интересами. Однако это не значит, что у автора существует возможность защищать свои личные права только в связи с правами имущественными. В равной мери в советском праве существование имущественных и личных правомочий автора не обозначает, что авторское право является правом «двойным», состоящим из независимых друг от друга имущем ственных и личных правомочий1. Тесная, связь обоих категорий правомочий автора основана у нас на единстве тех общественных отношений, которые появляются в связи с созданием произведения.

Советское законодательство признает без каких-либо ограничений право автора на защиту личных прав, возникших в связи с созданием и использованием произведения. Наиболее полно это положение выражено в ст. 7 Основ авторского права, которая говорит о праве автора выпускать в свет свое произведение под своим именем или без обозначения имени, о праве автора всеми дозволенными законом способами его воспроизводить и распространять. Только затем нормы данной статьи говорят уже о права автора извлекать выгоды из названного исключительного права. Таким образом, Основы обращают внимание на то, что «исключительное право»—это право автора на неимущественные полномочия (как то: решение вопроса о готовности произведения для опубликования, решение вопроса о том, как именовать автора произведения) и одновременно право извлекать имущественные выгоды из созданного им произведения.

Эта же идея полного признания личных прав автора отмечена и в республиканских законах. Статья 11 Закона РСФСР говорит о том, что авторское право подлежит защите даже в тех случаях, когда с его нарушением не связаны имущественные интересы автора. Автору предоставляется право требовать не только возмещения убытков, имевших место от нарушения его прав, но и совершения иных действий, которые могли бы восстановить нарушенное право.

Для практических целей существенное значение имеет надлежащая классификация личных прав автора. Обычно в литературе

1 Подробный анализ отдельных теорий личных прав автора и детальный разбор этих прав дан в работе Е. А. Флейшиц, «Личные права в гражданском праве Союза ССР и капиталистических стран», М., 1941. ,

119

принято делить личные права автора на три категории. Эти категории можно обозначить так:

а) право на авторское имя; ,

б) право на опубликование произведения;

в) право на неприкосновенность произведения1.

Право на авторское имя

Право на авторское имя иногда обозначают еще как право на авторство. Этим общим обозначением отмечают правомочия автора, связанные с возможностью именовать себя автором произведения. Автор пользуется не только правом называть себя автором произведения, но может требовать, чтобы и иные лица при использовании или распространении данного произведения обозначали произведение как принадлежащее именно данному автору. Таким образом, право на авторство есть право устанавливать связь произведения с автором.

Право на авторство заключается прежде всего в возможности индивидуализации результатов труда данного литератора или художника. В этом смысле право авторства на произведения литературы, науки или искусства вполне аналогичны правам во всех прочих случаях авторства. Так, совершенно аналогичны правомочия изобретателя, могущего требовать, чтобы при использовании его технической идеи или при ее опубликовании обозначалось, что именно он является автором этого предложения. В таком же положении находится и научный работник, который требует, чтобы за ним был признан приоритет на определенное открытие или на научную идею. Научный работник иногда добивается признания того, что именно он создал эту идею или сделал открытие. Право на авторство по произведению литературы, науки или искусства является одним из видов общего права на авторство по всем вообще достижениям индивидуального творчества в какой бы области работы они не проявлялись. Авторское право на конкретное произведение существует независимо от того, опубликовано ли это произведение, и от имущественных выгод, которые связаны с таким опубликованием. Так, выполнение литературной работы по служебному заданию учреждения не дает автору основания получать вознаграждение при издании данного произведения. Он не может в таких случаях распоряжаться произведением. Однако при всех таких обстоятельствах он может требовать, чтобы при использовании произведения было обозначено имя автора.

Споры, которые могут возникнуть по поводу признания автора создателем произведения, могут быть предметом судебного рассмотрения. Чаще, однако, такие споры решаются путем обращения к общественным организациям или научным учреждениям.

1 Иногда в юридической литературе выделяют не три, а большее количество разновидностей личный прав автора. Так, особо говорят  о праве на авторскую честь. По существу же право на авторскую честь является непосредственным выводом из общего права на авторство, и поэтому самостоятельной частью личных прав автора считаться не должно.

Конкретным выражением права на авторство является правомочие автора требовать, чтобы при издании или исполнении произведения он был указан в качестве автора произведения. Бывает так, что отсутствие такого обозначения является результатом простого недоразумения, а быть может, даже и большой популярности произведения. Так, писатель Михаил Голодный обращался к органам печати по поводу своего авторства на ставшее чрезвычайно популярным произведение — текст песни «Матрос Железняк партизан». Оказалось, что эта песня была «записана» многими собирателями фольклора в качестве произведения народного творчества и издавалась в специальных сборниках народных песен без указания действительного автора произведения. Конечно, для решения такого дела не понадобилось обращения в судебные органы.

Обозначение автора произведения должно быть произведено при всяком издании или исполнении произведения. Относительно исполнения произведений на необходимость такого обозначения указывали органы, ведающие вопросами искусства. Так, Комитет по делам искусств в особом приказе № 327 1 предписал всем театрально-зрелищным и концертным организациям указывать в афишах фамилии авторов исполняемых произведений. При всякого рода использовании чужого произведения, даже если оно может быть произведено без согласия автора, все же требуется указание на то, кто является автором.

Право требовать обозначения автора произведения является вместе с тем правом требовать, чтобы это обозначение было произведено в том именно виде, в каком этого хочет автор. Автор должен быть назван тем способом, который он сам избирает.

Закон представляет в распоряжение автора три способа решения вопроса о порядке обозначения автора произведения: обозначение полного и действительного имени автора, обозначение этого имени в форме, им выбранной для условного обозначения, то есть псевдонима, и отказ от обозначения автора, выпуск анонимного произведения.

Право на псевдоним — это часть права на выбор способа обозначения автора. У автора может быть множество вполне уважительных, с общественной точки зрения, соображений, по которым он желает выступать в литературе под определенным псевдонимом. Так, автор быть может понимает, что некоторая часть его произведений не соответствует по своему характеру той основной линии литературной работы, которой автор хочет себя посвятить, и он не желает, чтобы его имя связывалось с теми произведениями, которые, как он надеется, не будут характерными для его творчества. Молодой Некрасов, как известно, выступал в своих ранних произведениях под множеством псевдонимов (например, Перепельский и др.), молодой Чехов имел в пору своего раннего

l «Сборник инструкций УЗАП» № 1. стр. 24.

121

творчества настолько много псевдонимов, что потом, когда ему надо было составить перечень своих произведений для включения в полное собрание сочинений, он иногда сам затруднялся определить принадлежность ему того или иного псевдонима. В обоих случаях авторы пользовались псевдонимами для того, чтобы отделить один вид своего творчества от произведений, которые они считали иными по характеру общественного звучания. Автор может стремиться отделить свои литературные произведения от деятельности служебной или научной. Во всех подобных случаях нет оснований к тому, чтобы отказывать автору в исполнении его желания пользоваться псевдонимом.

Для советской литературы использование псевдонимов не заключает в себе ничего, что стояло бы в противоречии с началами социалистической этики. У нас был одно время в литературе и на страницах газет поднят вопрос о том, насколько допустимо пользование в писательской и иной творческой деятельности псевдонимами 1. В итоге этой интересной дискуссии все же не было выявлено каких-либо убедительных соображений, которые заставили бы пересмотреть взгляд советского права на полную допустимость применения псевдонимов по выбору автора произведения.

Для произведений, которые по желанию автора выходят анонимно, существенным является вопрос о праве на раскрытие данного анонима. Такое раскрытие псевдонима или анонима может быть, как правило, произведено только с разрешения автора. Отступления могут быть при жизни автора допущены только в том случае, если этого требует общественный интерес. После смерти автора нет обычно оснований особо охранять право на раскрытие псевдонима произведения. В такой момент интересы научного исследования требуют часто того, чтобы истинное авторство по произведению было выявлено. Конечно, раскрытие анонима или псевдонима обозначает только публичное объявление имени, настоящего автора. Нет раскрытия псевдонима или анонима, когда автор при заключении, например, издательского договора подписывает этот договор своим настоящим именем, уславливаясь вместе с тем об издании произведения под псевдонимом или анонимно.

К праву требовать обозначения имени автора на произведении относится и право юридического лица, если ему принадлежит авторское право на произведение, требовать, чтобы при издании произведения было обозначено наименование соответствующей организации. Так, исследовательский институт имеет право на своих изданиях, сборниках, ученых записках обозначать, что произведение создано в составе института. Для обозначения на выпускаемом произведении наименования института требуется согласие руководства института. Выход произведения «под маркой»

l По поводу применения псевдонимов см. «Правда» 25 февраля 1952 г., «Литературная газета» 6 и 10 марта 1951 г., «Комсомольская правда» 27 февраля и 8 марта 1951 г.

122

юридического лица может иметь место только с согласия законных представителей учреждения.

Право на опубликование произведения

Право автора решать, вопрос относительно опубликования произведения относится прежде всего к произведениям неизданным. В отношении таких произведений автору принадлежит в полной мере возможность, решать вопрос о том, готово ли такое произведение для опубликования. Аналогично содержание права на опубликование и для произведений, написанных для постановки и исполнения. И здесь автор может судить о том, допустимо ли, с его точки зрения, публичное исполнение произведения. Во всех таких случаях мы охраняем право автора на то, чтобы передача на суд общественности совершалась только в отношении таких произведений, которые он сам признает достаточно зрелыми, законченными.

Все сказанное о праве на опубликование произведения относится также к произведениям изобразительного искусства. Прежде чем выставить произведение или иным образом представить его на суд общества, художник создает многочисленные эскизы, этюды, пробные зарисовки, часто отвергает их, а иногда и не считает такую предварительную зарисовку достойной фигурировать среди его произведений. Для таких произведений применим общий принцип, предоставляющий автору право хранить в тайне свое произведение до тех пор, пока он не доводит его до желаемого им совершенства, когда для него не останется сомнений в том, что оно может быть представлено для ознакомления публики. Художники, которые в своей мастерской закрывают от любопытных взоров полотна неготовых произведений, не просто скрывают свои замыслы, они не соглашаются выдать произведение незаконченное за произведение полноценное.

Таким образом, право на опубликование произведения дает автору возможность решать вопрос о готовности произведения для издания, исполнения или публичной демонстрации. Одновременно он решает и вопрос о способах воспроизведения или исполнения. Так, художник может дать согласие на издание типографских репродукций с картины, но не соглашаться на создание живописных копий. Автор сценария может дать согласие на опубликование, но не считать такой сценарий готовым для постановки на его основе кинокартины.

Право на опубликование произведения не прекращает своего существования и после того, как это произведение уже опубликовано. Может случиться, что данное произведение, по мнению автора, требует существенной переработки и автор не хочет, чтобы при дальнейшем его воспроизведении оно издавалось или исполнялось в том виде, в каком он сам ранее такое издание разрешил. Бывают случаи, когда автор на основе сделанных ему критических замечаний вносит в произведение изменения и возражает против выпуска нового издания без учета этих изменений.

123

Право решать вопрос об опубликовании произведения является личным правом автора. К наследникам автора переходят не в порядке наследования, а в силу особого предписания закона, полномочия по охране личных прав автора (см. ст. 28 Закона РСФСР). Наследникам принадлежит, следовательно, и право решать вопрос относительно возможности издания произведений, если этот вопрос не был решен автором при его жизни. В посмертные издания сочинений могут быть включены такие произведения, которые при жизни опубликованы не были.

Некоторое исключение следует сделать для тех произведений, в отношении которых автор сам сделал распоряжения на случай смерти. Если автор выразил желание о том, чтобы произведение не публиковалось и после смерти, то с такой волей автора следует считаться. Конечно, при этом надо учитывать и интересы общественности. В советском праве не может быть чисто формального подхода к вопросу о запрете публиковать произведения после смерти автора. В отличие от права буржуазного советское право не признало бы возможным уничтожение единственного экземпляра произведения, представляющего интерес для развития истории культуры, если бы даже автор потребовал в своем завещании, такого уничтожения.

Речь может идти только о некотором сроке, в течении которого желание автора должно быть исполнено и произведение будет храниться без его опубликования.

Право на опубликование произведений представляет собой право решать не только вопрос о возможности самого опубликования, но и право решать вопрос о том, как произведение будет опубликовано, например, будет ли повесть опубликована в составе альманаха или отдельным изданием. Сюда же относится и право решать вопрос о том, будет ли привлечен к выпуску произведения редактор.

Своеобразное моральное значение имеет отметка на издании о том, что оно выпускается «на правах рукописи». Такая отметка показывает, что автор не считает произведение вполне подготовленным для широкого распространения, а рассчитывает на узкий круг читателей2.

Права автора на издание своих писем связаны с личными правами адресата. Автором письма является, конечно, только тот,

1 Для буржуазного права показателен в этом смысле случай с произведением композитора Мейербера. Мейербер завещал сжечь экземпляр незаконченной своей оперы «Молодость Гете», если выявится, что никто из его детей не обладает композиторским талантом и не может закончить произведения. Против такого распоряжения восстал автор либретто Блаз де Бюри. Несмотря на то, что опубликование или, во всяком случае, сохранение незавершенных работ по опере Мейербера представляло бы интерес для истории музыки, французский суд стал на сторону наследников, отказал в иске либреттисту, и рукописи Мейербера были уничтожены (сообщение об этом в «Журнале Министерства юстиции» 1868 г. № 10).

2 См. А. П е р т ц и к. На правах рукописи. «Советское государство и право» 1950 г. № 1.

кто его написал, но право на письмо имеет и адресат. Последний не может сам решать вопроса об опубликовании направленных ему писем, но может влиять на решение этого вопроса. Хотя закон специально не упоминает о порядке опубликования частных писем, однако следует признать, что для такого опубликования необходимо согласие как автора, так и адресата. После смерти обоих лиц ограничения эти должны сохранить силу. Охрана и этого личного права автора переходит соответственно к его наследникам. Права адресата должны охраняться его ближайшими родственниками, которые к тому же могут быть морально заинтересованы в опубликовании или сохранении в тайне этих писем.

Право на неприкосновенность произведения

Третий вид личных прав автора произведений — это право на неприкосновенность произведения в процессе его использования.

Такое право прямо предусмотрено ст. 18 Основ авторского права. Эта норма говорит о том, что издатель или зрелищное предприятие не имеют права вносить при жизни автора без его согласия какие-либо изменения в его произведение. При этом указывается, о каких именно возможных изменениях идет речь. Имеются в виду сокращения, изменения в самом тексте произведения или в его заглавии, в обозначении автора. Особо упоминается исключительное право автора решать вопрос о снабжении произведения иллюстрациями. Автор имеет при этом право не только решать вопрос о выпуске произведения с иллюстрациями или без них, но может проверять и качество иллюстраций, с которыми издательство собирается издать его произведение.

Такое же право принадлежит автору произведения и при постановке драматического или иного произведения на сцене. Автор опубликованного произведения этого рода не может возражать против исполнения его произведения без его согласия, но он может протестовать против внесения в процессе постановки изменений, которые, по мнению автора, искажают смысл произведения и не соответствуют замыслу автора,

Право изменять произведение и решать вопрос о возможности его постановки в измененном виде принадлежит при жизни исключительно автору произведения.

В практике советских издательств невозможны договоры, по которым издательству давалась бы возможность изменять произведение без согласия автора.

В том случае, если право автора на неприкосновенность произведения будет нарушено, автор может требовать принятия мер для восстановления нарушенного права. В частности, практика признает возможным требовать в судебном порядке, чтобы издательство опубликовало в прессе сообщение о том, что автор не принимал участия в выпуске нового, искаженного, по мнению автора, произведения.

Личные права автора защищаются не только в интересах автора, но и в интересах общественности.

После смерти автора до истечения срока действия авторского права всякого рода изменения, дополнения, сокращения произведения издательство может производить только с согласия наследников автора. Это не личное право наследников, а только установленный законом способ охраны культурных ценностей в связи. с общественными интересами. Если с наследниками автора не будет достигнуто соглашения, издательство может получить такое же разрешение от министерства культуры. Даже после окончания срока действия авторского права издательство не может по собственному усмотрению изменять произведение или менять его заглавие, либо способ обозначения автора произведения). Статьи 28 и 29 Закона РСФСР говорят о том, что после смерти автора право давать разрешение на такие изменения переходит к наследникам автора впредь до истечения срока авторского права. После истечения такого срока все указанные изменения могут вноситься в произведение также лишь со специального разрешения1.

1 Статья 28 Закона РСФСР говорит о том, что такое разрешение может после смерти автора давать Наркомпрос РСФСР. В соответствии с ныне существующей системой центральных органов следует считать, что такое право принадлежит Министерству культуры СССР и министерствам культуры союзных республик, а в отношении учебников — Министерству высшего образований СССР.